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类型：科幻片 法国 1962-02-16
主演：达沃斯·哈尼奇 利贾·布拉尼卡 埃莱娜·夏特兰 让·内格罗尼 威廉姆·克莱因 雅克·勒杜 ÉtienneBecker André Heinrich Jacques Branchu Pierre Joffroy
导演：克里斯·马克
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剧情简介 《堤》是1962年的一部科幻片。由克里斯·马克执导，达沃斯·哈尼奇、利贾·布拉尼卡、埃莱娜·夏特兰等联袂主演。堤，又名停机坪、堤坝。遍野废墟，末世凄凉。男主人公（达沃斯·哈内赤 Davos Hanich饰）成为核战爆发后少数存活下来的人类。他幼年时梦中总是目睹一名陌生男子的死亡，这也使得他成为了时光旅行的实验品。他被送往核战爆发前夕的过去，他在堤岸上遇见一位女子（海伦·夏特兰 Hélène Chatelain饰），并且爱上了她。当实验快结束时，他又要被送往躲过浩劫的未来。但是他拒绝了这个机会，势要与自己心爱的女子在一起。然而到最后，他才恍然发现，幼年时常梦见的死亡，原来正是自己。
这部由新浪潮左岸派代表人物克里斯·马克执导编剧的科幻先锋派短片《堤》，是科幻片历史中的一座里程碑。全片用完全静止的画面，模拟人类对往事的印象，讲述一个世界末日后的故事。简洁有力的音效氛围，流畅凝练的剪辑镜头，配上如诗如梦的旁白语言，一段梦中破碎的记忆被描画得触目惊心。
综合评分：
DVD电影网评分9，是一部少有的高评分电影作品，亲们，有了果断看呀。
影迷点评：
拧腰 说：看聪明人拍电影很有意思的一点是，他们的不同类型和手法的电影，都有一个“最终的命题”，他开辟无数条小径，最终把你引向一个真正的盛宴。这部里面，最开始克里斯马克在时空、过去未来、梦境现实等对立的两者之间创造了一个悬置，观众无法打破他。只有跟着他走，去感受。但有一个关键的瞬间，他把栅栏打开了一小下——女孩睡眼惺忪地眨了眨眼睛动了起来，打破了整个影片的森严防守，也把电影从一个简单的二元对立视角上升到了真正的讨论。严丝合缝的世界开始紊乱，记忆与现实中的死亡开始混杂，乡愁和末日在结局终于相遇，那一个“当下的瞬间”即是过去与未来的总和。我个人觉得，克里斯马克的时间空间观，和河原温在这个命题上探讨的手法有相似处，他们在各自作品中所用的，“断片观察”和“凝结式观察”是相通的，对时间的信念也是相通的。
Elon 说：9.0/10 静态影像的并置本身即可以被称为是“电影”的——区别仅仅在于每一帧画面绵延的时间——倘若存在一个全知全能的上帝，抑或是一个知觉系统与人类迥异的生物，依靠每秒24帧与视觉暂留原理在人类视觉中造成动态影像幻觉的电影在其眼中不过是庞大的静态影像并置而成的星丛——一种从瓦尔堡的《记忆女神图集》那里便早已开始的蒙太奇实践。如果我们遵从阿甘本的观点，将电影的本质视为“姿势”、视为对于“重复”与“停顿”的不断循环往复的操演，那么《堤》自然可以称得上是一部标准的电影——每一幅画面皆如其所是地展示自身，作为无目的的手段表达着“表达”自身。正是在这个意义上，Marker在《堤》中的蒙太奇实践可以被视为一种对弥赛亚时间的爆破，通过让影像的姿势自在自为地展演而“派遣密使，进入时间，召唤过去与未来，拯救现在。”
Ocap 说：用幻灯片拍科幻片！瓦解的末世建筑、全片唯一动态的女人之眼、绝美摄影的沙粒感，奇特而不违和。潜意识映像穿越的概念居然早在1962年就被玩过了，影像与内核一样牛逼，未来狱警威严一瞥，美好回忆无奈倒地。每秒24帧的理念变得黯淡无光，这是一部反电影的电影。→20.12.30 追加：《堤》就是电影届的杜尚小便池。它反掉了最后的表象权威。戈达尔最近拍的几部足以说明他在否定说“电影是每秒24格的真理”的自己。90岁的他在走近62年的克里斯·马克。15岁的我：“这是一部反电影的电影。”一切早已注定，导演并不是我最本源的梦。这部“电影”，就是我穿越的真相，就是我不必成为、随缘成为电影导演的理由。
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