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《堤》影迷点评

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共“30”条评论

影迷点评

kylegun

2012-08-02 10:02:14

每一个画面都很精致，故事充满诗意，但这种幻灯片现代艺术真能归类到电影吗？《十二只猴子》的翻拍确实很必要

Vincent Lan

2017-08-27 18:43:30

所谓风格，归根结底就是创作者观察事物，理解事物的方式。[堤]的风格是普鲁斯特式的，它的画面呈现的不是实在的事件，而是对事件的回忆，是与观众有距离的。因此克里斯·马克要凝固住它们，让观众渴望动态影像而不得，只能被拘禁于来自过去的碎片中，不断被提醒时间流逝的不可阻挡和图像的脆弱无力。

paradiso

2013-05-27 14:53:48

历经痛苦穿越成功他不去拯救世界而忙着和难忘的女人谈恋爱，法国人无误。胶片播映还是很爽的，构图非常美，那家博物馆在哪里不知道现在还这样布置吗

若汐

2013-09-11 23:03:56

运用Still image、沉重的交响乐、旁白不完整的低声呢喃及音效。世界三战摧毁巴黎，他成为Dr. Frankenstein Timesless的实验品。他看到了自己的出生亦目睹了自己的死亡。他遇到了爱情。"No memory, no plan"他们漫步但他无法停留。Age-less time-less phenomenon. 唯一逃离timeless的方法是他的死亡。

蜉蝣

2015-04-01 10:45:41

电影是每秒24格运动的幻觉。静帧画面更有诗意、文学性和间离感。并且切换的速度就是剪辑的节奏，完全没有生硬。

JeanChristophe

2019-01-30 20:49:10

四星半. a Movie or Stills?《堤》的革命性在于以左岸派手法挑战24fps的定义与影像表达的界限,用极端方式印证了布列松的观点:任何画面只有在与其前后画面共同构成的段落中才具有意义. 至于形而上学的层面,它无外乎启发我们,存在总归是我的存在;记忆无所谓真假,它以某种超脱了时空的声画形式漂浮在弥留之际的脑海中.

迷幻宫园

2018-04-15 00:52:08

【八部半电影节】想起唐德里罗《欧米伽点》:“电影无情的速率需要观众付出符合需要的绝对的警觉关注。”片子帧数减少，叙事密度则更大，仿若极简主义走向极端。形式的背后忽然察觉一个根本原理——记忆中的永恒是影摄不是像摄，是瞬时不是间段，就连描述，用的也是“画面”一词。

Elon

2021-06-15 23:28:41

9.0/10 静态影像的并置本身即可以被称为是“电影”的——区别仅仅在于每一帧画面绵延的时间——倘若存在一个全知全能的上帝，抑或是一个知觉系统与人类迥异的生物，依靠每秒24帧与视觉暂留原理在人类视觉中造成动态影像幻觉的电影在其眼中不过是庞大的静态影像并置而成的星丛——一种从瓦尔堡的《记忆女神图集》那里便早已开始的蒙太奇实践。如果我们遵从阿甘本的观点，将电影的本质视为“姿势”、视为对于“重复”与“停顿”的不断循环往复的操演，那么《堤》自然可以称得上是一部标准的电影——每一幅画面皆如其所是地展示自身，作为无目的的手段表达着“表达”自身。正是在这个意义上，Marker在《堤》中的蒙太奇实践可以被视为一种对弥赛亚时间的爆破，通过让影像的姿势自在自为地展演而“派遣密使，进入时间，召唤过去与未来，拯救现在。”

胤祥

2011-09-28 02:29:51

全定帧，左岸派的声画关系实验。科幻方面好像后来特德·姜的味道。

安东

2017-12-04 22:44:08

第19分钟，她眨了一下眼睛，我的心也跟着跳了几下。

琴 酒

2012-05-11 05:02:41

大概因为压低的实验者对话是德语的关系，整个人更加深进去去体会整个电影的声画关系。静止延展了过去的瞬间，并且诗意，静止同样是现在流动的时间，另人恐怖不安。除此之外，就是因为静止，每一帧都拥有了无可挑剔与无可取代的美。

拧腰

2018-12-05 14:33:27

看聪明人拍电影很有意思的一点是，他们的不同类型和手法的电影，都有一个“最终的命题”，他开辟无数条小径，最终把你引向一个真正的盛宴。这部里面，最开始克里斯马克在时空、过去未来、梦境现实等对立的两者之间创造了一个悬置，观众无法打破他。只有跟着他走，去感受。但有一个关键的瞬间，他把栅栏打开了一小下——女孩睡眼惺忪地眨了眨眼睛动了起来，打破了整个影片的森严防守，也把电影从一个简单的二元对立视角上升到了真正的讨论。严丝合缝的世界开始紊乱，记忆与现实中的死亡开始混杂，乡愁和末日在结局终于相遇，那一个“当下的瞬间”即是过去与未来的总和。我个人觉得，克里斯马克的时间空间观，和河原温在这个命题上探讨的手法有相似处，他们在各自作品中所用的，“断片观察”和“凝结式观察”是相通的，对时间的信念也是相通的。

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