《妖夜慌踪》是1997年的一部恐怖片。由大卫·林奇执导,路易斯·艾波利托、约翰·罗斯留斯、娜塔莎·格雷格逊·瓦格纳等联袂主演。妖夜慌踪,又名Lost Highway、惊狂。这被认为是大卫•林奇拍得最混乱的一部电影。爵士乐手(比尔•普尔曼 Bill Pullman 饰)和他的妻子(帕特丽夏•阿奎特 Patricia Arquette 饰)一天早上收到了一盒录影带,他们发现里面的内容竟然是他们日常生活的点点滴滴。从此,他们每天早上都会收到这样的录影带。这天,乐手发现录影带里的内容竟然是他杀死了妻子!当他冲进卧室时,发现妻子果然死在了床上。 警察将他带走了。一晚过后,原本在监房里坐着的乐手变成一个年轻的维修工,莫明其妙的警察只好将他放了。维修工因一手出色的修车技术深得黑社会老大器重,这时,他发现老大的女人竟然和他的妻子长得一摸一样,只是头发颜色不一样。老大的女人主动勾引了维修工,两人携款潜逃。当他们来到荒漠公路时,维修工与女子疯狂做爱,之后他又变回了乐手……
综合评分:
DVD电影网评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。
影迷点评:
JeanChristophe 说:《双峰》第十八集的核心奥秘实际上就藏在这部混乱而迷人的惊悚片中;无法被区分的时态和主体确是有意制造出的,但绝非用设计谜题与编织线索的方式建构,而相当程度上是直觉的,这神秘主义本身即是对悬疑片传统的颠覆;与其将林奇作品视为精神分析式的故弄玄虚,不如说他致力于创作一种"无预设"的电影:影像是真是幻并非关键,"影像-是"(Being)才是重点所在――但这无预设的"纯是"同时也就转为"纯无",我们便在全信与全疑之间进退维谷,不合规的视听语言更是加重迷惑效果,引导观众只得将注意力放在"看"而非"所看"之上.除了火光、红幕布和Doppelgänger元素,本片令人击节赞叹之处在通篇以反应代替动作,恐怖或疑虑始终由人物反应镜头传达;所谓"主观叙述"是不准确的概念――因为若没有了外,又何谈有内?
Anyway 说:19.12.29二刷。“狄克·劳朗之死”——林奇作品体系最重要(最核心)一环,创作方式的彻底改变,导致观看/理解/感受方式的分野。其间不少棱角尚未成熟,但已具备生涯影像评判最大分水岭作用,究竟是作为解谜者趋之若鹜,还是保持不可知论原地观赏?《路边野餐》的究极形态在此,弗洛伊德式“梦境-现实”拆解对位某种程度有效,但看作迷离时空的穿梭之旅也许更恰当。从第一次牢房换体开始媒介的扭曲证明了叙述的虚假,不断追问的“那夜发生了什么”也仅仅淘洗出浅浅的déjà vu。主观上看似男主角幻想/梦境/潜意识的意识投射,实则从前文“我只相信记忆”便昭示了这是一次暧昧的身份迷失,对白的立场何在?摄影机立场何在?不断跟随的警察立场何在?Don't ask what, ask how.
内陆飞鱼 说:我不是我,我是你,我是他;我不是你,我不是他,我就是我;我到底是谁?高级,高智商碾压;有些观众挑电影,有些电影挑观众,大卫.林奇就很挑,他就是能把观众变成“睁眼瞎”,看到了所有画面,却看不清故事,不知道虚实、真假的逻辑边界在哪里。其实,为什么非要纠结看不看懂呢,去感受,去感受难以言表的氛围不是很好吗。
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影迷点评