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剧情简介 《满山红柿》是2001年的一部纪录片。由小川绅介精心打造的，电影满山红柿，又名満山红柿 上山ー柿と人とのゆきかい、Red Persimmons。继贾樟柯之后,“先锋光芒第二回:华语十人展”30日迎来第二位导演:彭小莲。这次先锋光芒向广州观众推介的是彭的“上海三部曲”：《假装没感觉》、《上海伦巴》和《美丽上海》。其实在彭小莲的履历上，赫然也有纪录片的创作历史，包括《满山红柿》 。这部90分钟的彩色纪录片是2001年日本十佳纪录片，然而它更大的意义在于，它是日本纪录片大师小川绅介的遗作，由彭小莲受小山遗孀邀请帮助完成。这个拍摄计划是彭小莲在九六年突然接到的——她的故交、小川绅介的遗孀指定邀请。小川历八年时间寻找消失中的村落，拍摄《牧野村千年物语》（1986）期间搜罗了柿子的故事，剪好四小时长的毛片后因病搁置下来。《满山红柿》是在小川导演未完成的《牧野物语·红柿编》的未公开素材的基础上，由彭小莲追加进行了一部分摄影工作，并剪辑出片。小川导演所表达的对于乡土世界的眷恋，对现代化的反思，同样由彭小莲继承完成。银幕上，农家院子的走廊下一排排晾晒着柿饼。镜头一转，是柿子树枝头挂着的俗称“守护柿”的两三个柿子的画面，冬间附近的藏王山系中的群山则作了背景。“GAMOSU”的音乐声中，小川绅介的旁白静静流动：“日本的这种‘村落’，已经在极其自然的消逝中了；我们关注到了又如何呢，它也在我们的惋叹中，匆匆地消逝着。”该片的结尾，镜头中出现了这部片子制作过程的十几年中、已经过世的参与者们的容颜，当然也包括小川绅介导演。《满山红柿》最后以大鼓“咚”地一声敲击结束，仿佛世界突然陷入静寂。《满山红柿》主要制作者：小川绅介（OGAWA Shinsuke1936-92）1960-64、在岩波映画制作所工作。1966独立制作了「青年之海-四个通信教育生」、成为他的记录片处女作。1967手创小川制作室，1968-77年和工作室的伙伴们一起住进“成田机场建设反对派”的村子里，和他们共同生活了8年，并制作出了“三里冢系列”共计7部作品，充满强烈的社会抗争色彩。70年代后半期，为了了解日本农民的生活以及农村发展概况，小川特别将工作室转移到山形县上山市的牧野，随着当地农民一起稻耕，拍出了《日本国古屋敷村》和《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（「1000年刻みの日时计-牧野村物语」）两部作品。1988-89他着手参与准备山形国际纪录片电影节，特别是为了亚洲单元的建立而四方奔走。1989年在第一届山形国际纪录片电影节上，他的呼吁文章《声援、互助，让导演由山形诞生！》（皆で応援、助けあい、作家をここから生み出そう）作为“亚洲宣言”而被采纳。田村正毅（TAMURA Masaki1939-)摄影师。从岩波时代就成为小川的亲密盟友，在1968年的《日本解放战线——三里冢》一片（「日本解放戦线·三里冢」）后，就成为小川的主要御用摄影师，一直到《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（1986）为止，和小川共同战斗多年。同时在其他电影制作中也非常活跃，从柳町光男到青山真治，有很多优秀的作品。小川对他镜头语言的评价是：“具有通过长时间凝视某处风土而来的黏着力；不受剧本局限、对镜头人物的魅力保有敏感反应。”彭小莲（Peng Xiaolian 1953-）1953年6月出生，湖南茶陵人，1978年考入北京电影学院导演系，中国第五代导演中的杰出女导演。彭小莲的作品大多以女性为主人公，她注重于女性在新时期个性的释放的表达，特别是能细腻入微地传达女性的内心情感变化，又能触及到与此相关的社会根源性问题。1998年，彭小莲执导了影片《上海纪事》。该片从一个独特的角度反映了上海解放这一重要历史转折时期，描写了中国共产党在接管特大都市时采取的一系列措施。获得1998年度中国电影华表奖最佳故事片奖。林忠良（Jong Lin 1958-）台湾人，纽约大学电影研究科，国际知名的摄影师。与彭小莲共同完成《满山红柿》的后期拍摄。其镜头语言具有丰富的质感和色彩感觉。
综合评分：
DVD电影网评分8.4，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
影迷点评：
晚不安 说：太好了！心里溢满了“至高无上的幸福”。一部关于柿子的纪录片，同时也成为一部关于小川绅介的纪录片，一部关于纪录片的纪录片。这样的质地让我想起王童那部《红柿子》，或者《童年往事》里滚落的芭乐。镜头平视着说话的人们，让观众也陪伴他们度过悠悠岁月。小川绅介说“纪录片的第一要素是时间”，吴文光进一步解释说“时间体现在过程里，是‘现场’的实际体现”。而彭小莲的回访、补拍和定剪，正是对小川摄制组、对电影以及对时光的敬重。就题材而言，第一时间蹦到脑海里的是莱斯·布兰克那部《大蒜胜十妈》，同样是对植物充满了礼赞，同样是用人物采访缀连，而东方的沉着、含蓄、珍重与孜孜以求，更加令我为之动容。那么，被时间带走了的灵魂啊，你们都在电影里化作永恒。
欢乐分裂 说：看得心平气和又感慨满满，太喜欢那些沉着、静谧甚至回漾着浅浅温柔的劳动镜头，每一根皱纹都是生命的脉络，不由让我肃然起敬——15年的光阴在两位导演的接力中徐徐铺展开来，宛如柿子风干的过程，亦是时间凝缩的象征，这些果干的形成与这部电影的完成一样，在接受着土地的滋养、阳光和风的照拂，再现了小川绅介之“纪录片的第一要素是时间”的宗旨；风土和气象（建立起的环境与场景），劳作和生活（文化的某种形态），根植于式微乡村，却会以永恒的面貌驻留在记忆里。 片尾出现已逝出镜人员的名单，想到接手小川绅介遗作的彭小莲业已告别人世，不由怅然，如满山红柿到挂霜柿饼，一个人或一个果子的一生，或许就是整个宇宙的秘密。
好样的 说：其实是关于电影的电影。看到最后十分钟之前都会为农人的虔诚、乐观、智慧与学识所倾倒。穿梭在阳光下的柿子串的镜头就像僧人游走伏见稻荷大社之中一般笃定与虔诚。而最后的十分钟，有足以穿透屏幕几乎凝固时间的情感力量。彭小莲导演以农人一般的谦卑专业与热情竟然把小川绅介导演变成一只红透的柿子干，剪进了他自己的电影里。记录拆解了记忆的机理，不只回忆了过去，还重建了生命，最后居然战胜了死亡。斯人已去，彭小莲导演把自己也变成了这部电影里的一个镜头和一条音轨。
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