当前位置 首页 科幻片 世界旦夕之间

世界旦夕之间8.6

类型:科幻片  西德   1973-10-14

主演:克劳斯·洛维奇 芭芭拉·瓦伦汀 古特·拉姆普雷切特 尤利·隆美尔 阿德里安·霍芬 伊凡·德斯尼 库尔特·拉布 玛吉特·卡斯滕森 英格丽·卡文 高夫莱德·约翰

导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德

影片下载

剧情简介

  《世界旦夕之间》是1973年的一部科幻片。由赖纳·维尔纳·法斯宾德执导,克劳斯·洛维奇、芭芭拉·瓦伦汀、古特·拉姆普雷切特等联袂主演。世界旦夕之间,又名Welt am Draht、电路世界。某控制论与未来科技研究所的跨时代项目斯莫莱克戎1号,是一种应用高端技术架设微缩世界的电子怪物。它可以针对社会,经济以及政治事件做出精确的预测。由于这个研究项目的创办人兼总监沃尔摩尔教授神秘死亡,所长任命斯蒂勒博士作为这个项目的继任负责人。不久斯蒂勒的同事们发现新总监也开始状若疯狂。然而,随着老友--研究所安全主管劳兹神秘消失事件的不断深入,斯蒂勒渐渐分不清究竟是自己病了,还是身边的世界病了.... 《世界旦夕之间》是1973年法斯宾德为电视台制作的两部式科幻电影,改编自伽洛耶出版于1964年的长篇小说《三重模拟》(Simulacron-3),本片后来被好莱坞翻拍成《异次元骇客》(The Thirteenth Floor),并深刻启发了后来的同题材系列电影《黑客帝国》。 …

综合评分:
  DVD电影网评分8.6,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

影迷点评:
  彼得潘耶夫斯基 说:赖纳·维尔纳·法斯宾德的事业是现代电影的奇迹之一—也是整个电影史上的奇迹之一—但是很难仅仅根据他的少数几部电影的数字拷贝和他作品相对罕见的放映(需要一个完整的回顾展,但它将占据相当长的一段时间—他在十五年里制作了41部电影加上十五小时的迷你系列片《柏林亚历山大广场》,并于1982年37岁去世)。他并没有像他多产的直接先驱让·吕克·戈达尔那样重组电影元素,但是他深入探究了他那个时代的世界。就像他1973年的科幻惊悚片《线上世界》一样,这部电影现在才在美国首映。这个迟来的放映值得庆祝,也值得严肃地摇摇头:这些年来它在哪里?法斯宾德绝妙的讽刺手法用高光泽的70年代庸俗艺术(树脂玻璃和镜子,涂漆的木头和铬)和无处不在的视频屏幕展现未来,这些屏幕像他的全景变焦镜头、摇摄镜头、跟踪镜头和电击切割一样容易反射、扭曲和复制身
  冰红深蓝 说:法斯宾德颇具野心的科幻佳作,世纪末一系列Rubber Reality电影的鼻祖。1.三层世界的嵌套结构,不仅探讨虚拟与现实问题(即“缸中之脑”思想实验),还涉及现代技术与跨国公司的垄断,并影射极权社会的思想控制。2.影片恍若一处处镜之迷宫,五花八门的镜像每每从四面八方包围住人物,而镜子既喻指着虚与实、真与假,还指称着自我的分裂与身份认同的困境(恰似拉康理论中主体遭逢的镜式迷惑),亦暗示出一种窥视的目光(一如上层世界肆意窥伺与操控下层世界)。3.大量诡异的运动镜头,如猝然的变焦推拉(渲染震惊感)和不少环绕镜头(眩晕效果与暗中观视)。4.布景与配色上佳,幽绿的公司和机房显得封闭而压抑,现代主义金属家具充当镜面。5.不少围栏、窗格的前景遮挡构图。6.电话亭作为出入口后启[黑客帝国]。7.还是较拖沓,片长完全可压缩。(8.5/10)
  你所期望的永遠 说:三刷,改编自丹尼尔·迦卢耶原著《幻世三》,私影史十佳科幻片。1.影片讲述某控制论与未来科技研究所的项目——斯莫莱克戎,可通过架设微缩世界针对现实社会的经济和政治事件做出精确预测。在研究项目创办人神秘死亡后,继任负责人开始展开侦查,并最终探解世界真相的故事。法斯宾德在长达四小时的上下两集内,灵活运用镜子等意象,结合多层嵌套的文本构思创造了虚实交错的三重世界观,(大段哲学辩论)表达自身于世界真实性的质疑与彼时政况的悲观思维。2.控制论的意识仿真恐惧,由科幻拓延至政治、宗教的广义指喻。幽蓝色调和不时萦绕的絮乱电流声,即便最后为“爱”成功逃离下层,也不过进入又一个绝对控制的封闭式空间。3.上下集结尾互文;回绕式长镜头和室内画框设计。4.电话亭穿越/记忆消除/集体思维奴役启蒙后辈无数。(9.5/10)

精彩剧照:

世界旦夕之间 剧照1世界旦夕之间 剧照2世界旦夕之间 剧照3世界旦夕之间 剧照4世界旦夕之间 剧照5世界旦夕之间 剧照6世界旦夕之间 剧照7世界旦夕之间 剧照8世界旦夕之间 剧照9世界旦夕之间 剧照10

发表评论

单击刷新      
共“30”条评论

影迷点评

冬寂網路

2021-01-27 21:12:54

摄影机自治地离开主体,扫射四周之时获得了一种强烈的主体在场,转向房间中的机器(“世界”的容器),在《世界旦夕之间》的开场,沃尔默的“末世寓言”中,一个突然间的拉镜头令影片空间的物理定律开始失效。电子音并不是无源的,而是世界的杂音。 无法通过反拟像接近的“真实”控制又不得不被控制。法斯宾德重述了秘教中企图返乡的囚徒的故事,在显在的,新柏拉图主义的表层之外,是一个在不断上升的序列网络之中显现的神圣,诺斯替的控制论机器。 不同于其好莱坞翻拍版本,法斯宾德将《世》塑造为一部介于卡夫卡与《潜行者》之间的,脱胎于包豪斯办公室的“德式科幻”,关于官僚主义与被害妄想症候群,在坚实的现代性空间中创造偶然性。如同舞台般房间中的happy ending背后是绝对的拘禁感,通往萨特《禁闭》的人际地狱。

冰红深蓝

2020-08-18 16:20:48

法斯宾德颇具野心的科幻佳作,世纪末一系列Rubber Reality电影的鼻祖。1.三层世界的嵌套结构,不仅探讨虚拟与现实问题(即“缸中之脑”思想实验),还涉及现代技术与跨国公司的垄断,并影射极权社会的思想控制。2.影片恍若一处处镜之迷宫,五花八门的镜像每每从四面八方包围住人物,而镜子既喻指着虚与实、真与假,还指称着自我的分裂与身份认同的困境(恰似拉康理论中主体遭逢的镜式迷惑),亦暗示出一种窥视的目光(一如上层世界肆意窥伺与操控下层世界)。3.大量诡异的运动镜头,如猝然的变焦推拉(渲染震惊感)和不少环绕镜头(眩晕效果与暗中观视)。4.布景与配色上佳,幽绿的公司和机房显得封闭而压抑,现代主义金属家具充当镜面。5.不少围栏、窗格的前景遮挡构图。6.电话亭作为出入口后启[黑客帝国]。7.还是较拖沓,片长完全可压缩。(8.5/10)

灵锤煮海

2020-03-19 20:24:25

CC版开山与集大成神作。莉莉玛莲戏中戏指涉了在赛博世界与真实世界为爱穿梭的女主人公伊娃

彼得潘耶夫斯基

2019-07-04 12:59:16

赖纳·维尔纳·法斯宾德的事业是现代电影的奇迹之一—也是整个电影史上的奇迹之一—但是很难仅仅根据他的少数几部电影的数字拷贝和他作品相对罕见的放映(需要一个完整的回顾展,但它将占据相当长的一段时间—他在十五年里制作了41部电影加上十五小时的迷你系列片《柏林亚历山大广场》,并于1982年37岁去世)。他并没有像他多产的直接先驱让·吕克·戈达尔那样重组电影元素,但是他深入探究了他那个时代的世界。就像他1973年的科幻惊悚片《线上世界》一样,这部电影现在才在美国首映。这个迟来的放映值得庆祝,也值得严肃地摇摇头:这些年来它在哪里?法斯宾德绝妙的讽刺手法用高光泽的70年代庸俗艺术(树脂玻璃和镜子,涂漆的木头和铬)和无处不在的视频屏幕展现未来,这些屏幕像他的全景变焦镜头、摇摄镜头、跟踪镜头和电击切割一样容易反射、扭曲和复制身

汪金卫

2019-03-25 15:44:09

【歌德学院展映】超越时代的大师杰作,虚拟世界主题科幻先声。设定处处可见《黑客帝国》(电话亭)《盗梦空间》(对空间的怀疑)等后世科幻片对其模仿借鉴的影子。反复运用镜子、玻璃倒映折射人像的构图(不知是否受奥森威尔斯影响)以及各种镜头语言的使用,出色地表现出扑朔迷离的真假世界。配以典雅古典乐与刺耳电子音效的结合,营造出强烈的悬疑气氛。让人陷入法斯宾德营造的疑云密布的焦虑情绪中。P.S男主颇像杰克尼科尔森,因此观影偶觉闪灵的惊悚感

猜你喜欢

  • 7.2

    冲出宁静号

  • 4.7

    警探大冒险

  • 6.7

    偌大虚无

  • 7.4

    回声火炬

  • 5.4

    至暗之时

  • 6.3

    黑盒子

  • 4.4

    黑暗风暴

  • HD中字

    心理潜水

  • 7.2

    业报轮回

  • Lost at War

  • 5.5

    水世界

  • 5.6

    意识强殖

设为首页加入收藏保存桌面网址发布会员中心留言本

Copyright © 2025-2026 All Rights Reserved