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类型：剧情片 意大利 1952-12-04
主演：英格丽·褒曼 亚历山大·诺克斯 埃托雷贾尼尼 朱丽叶塔·马西纳 特里萨佩拉蒂 马切拉·罗韦纳 Tina Perna Sandro Franchina Maria Zanoli Silvana Veronese
导演：罗伯托·罗西里尼
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剧情简介 《一九五一年的欧洲》是1952年的一部剧情片。由罗伯托·罗西里尼执导，英格丽·褒曼、亚历山大·诺克斯、埃托雷贾尼尼等联袂主演。一九五一年的欧洲，又名Europa '51、1951年的欧洲。艾连妮（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）是一位生活在罗马的美国贵妇，每一天都过着不问世事养尊处优的生活。对于外面的世界究竟发生了什么，艾连妮并不清楚，也不感兴趣，她的全部精力都投注到了自己的小家之中。让艾连妮没有想到的是，自己的儿子麦克（Sandro Franchina 饰）竟然选择了自杀。麦克的死犹如一盆冷水瞬间浇头了艾连妮的全身，让她清醒了过来。 丧子之痛缓和之后，艾连妮决定投身于慈善事业中，她亲身走近贫穷的人们身边，给他们带来实质性的帮助。这些举动让艾连妮获得了灵魂的慰藉，她甚至决定从家里搬出来，和一些穷困潦倒的妓女们同吃同住。艾连妮的所作所为很快就激怒了丈夫。
综合评分：
DVD电影网评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
影迷点评：
冰红深蓝 说：褒曼获封威尼斯影后之作。1.一个上流社会太太因丧子意外而逐渐觉醒、接近共产主义者、成为圣母，但最终被社会宣判为离轨者而永久放逐的故事。2.罗西里尼野心足够，从片名即可看出，影片着意辐射出一个时代、一个大洲社会状况的缩影：中产与上层的虚荣、自傲与缺乏同理心，底层民众的穷苦无望，宗教的无力与沉沦（女主的一席话就让神父哑口无言、只能自认其罪），精神病院依旧是放逐与惩戒异己者的机构。3.或许，女主并非阶级意识觉醒的马克思主义者，亦非圣徒，我更愿意将她视为脱离一切先在传统的博爱践行者，她不能被定义或归化，既神秘无端，又毫无保留地敞开自己。4.茱莉艾塔·玛西娜仅有的几个镜头就演技满满，对男人如宝宝、需要女性装傻捧着的吐槽超可爱。5.大量运用主观镜头，精神病院里缓缓环视女“病人”们的长镜头阴森瘆人。（8.5/10）
[已注销] 说：B。“爱自己身边的人是不够的。”“对他人的爱来自对自己的恨。”英格丽·褒曼威尼斯影后作品。首个镜头是无关主要人物的社会背景介绍（大罢工），转瞬罗西里尼聚焦中产阶级家庭，但明摆儿子Michele得不到想要，大人不知其所想并非玩具火车，再接玩具火车包围房屋（儿子内心），以此暗示儿子自杀的原因（两次跳楼来看就是不可见的《怪房客》）。此后观众随人物落入社会底层——像是回归意大利新现实主义，又像《火山边缘之恋》回归原初——甚至下到工厂体会生活艰辛（女主特写与工业流水线的快速剪辑），最终化为“圣母”而被社会主流放逐。电影院外《第三者插足》海报预示着丈夫的误会，医院主观视点长镜头让人感到窒息。PS：救济对象（朋友在马戏团工作的）朱丽叶塔正要去看电影。
十一伏特 说：失去亲子的母亲，希冀借助信仰来摆脱痛苦，接触左翼思想接触底层劳动阶层，进入教堂感受上帝博爱精神，逐步转变为“圣母”，照顾别人的儿童、濒死的妓女、持枪的歹徒。前四分之三是跟随褒曼的视角，很容易产生共情；后四分之一，将其投入精神病院，用和医生、牧师、律师的对话来观察思想转变后的褒曼，就说不清到底是这1951年的欧洲社会出了问题，还是自己真的患上精神疾病。 没想到褒曼和朱丽叶塔·马西纳还在本片中同场对戏。 隐约觉得这部电影的许多元素能对应上基耶的蓝白红三部曲。失去挚爱、悲伤自毁、遇到妓女，这些对应“蓝”。夫妻分离、持枪歹徒、铁窗遥望，这些对应“白”。上流社会、博爱一切、被无端猜疑，甚至有名句“那时一束强光照亮了我”，这些对应“红”。
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