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被画的容颜8.8

类型:纪录片  日本,瑞士   1995-09-09

主演:坂东玉三郎

导演:Daniel Schmid

剧情简介

  《被画的容颜》是1995年的一部纪录片。由Daniel Schmid执导,坂东玉三郎等联袂主演。被画的容颜,又名Das Geschriebene Gesicht、Geschriebene Gesicht, Das。Daniel Schmid 的影片以多角度,深入呈现日本国宝歌舞伎大师坂东玉三郎的精彩面貌。影片分成连续的多幕形式,序曲是坂东玉三郎表演的《醉蛇之舞》 (Orochi) ,接下来是访谈部分,《坂东玉三郎与他的偶像们》( Tamasaburo Bando and his idols ),影片呈现他与艺妓舞蹈家 武原はん( Han Takehara )、女演员杉村春子 (Haruko Sugimura) ,以及舞踏大师大野一雄等人的相见欢。随后为一幕轻快地艺妓变奏曲《黄昏艺者情话》。而在最后一幕当中,坂东玉三郎演出歌舞剧《 鹭娘 》( Sagimusume ),叙述在一个隆冬大雪之夜,女孩的蜕变与重生的故事。导演试图透过这特有的舞蹈艺术形式,探究神秘面具下的大和世界。坂东玉三郎是日本当今最杰出的歌舞伎大师,除了知名的舞台表演外,它也与世界顶尖艺术家合作,激发出新的艺术火花,其中包括编舞家 Maurice Béjart 、舞蹈家 Mikhail Baryshnikov 及音乐家马友友。 瑞士籍知名作者导演Daniel Schmid,以拍摄艺术题材电影与执导著名歌剧著称,作品充满创意感性想像力与现代主义者知性智识的巧妙互动。他与瑞士著名摄影师 Renato Berta 长期合作多部影片,包括改编自法斯宾达剧本并且参与演出的《天使的阴影》 (Shadow of Angels) 。1999 年完成的喜剧《贝里希娜或瑞士的末日》 (Beresina, or the Last Days of Switzerland) ,描述上流社会虚伪狡诈的种种恶行,为Schmid赢得更多观众的喜爱与一座卢卡诺影展终生贡献奖。前作《托斯卡之吻》曾于「声音的痕迹」影展中演出,去年病逝。拍摄本片的十年前,Daniel Schmid曾带着罗兰巴特关于日本的著作《符号帝国》到日本旅游,他发觉巴特的日本是「西方观点」,他在坂东玉三郎的表演中看到人可以同时是自己身体的工具与组织者,人像Paul Bowles所说的一样:「是被内在所驱逐出来的」,必需去移动自己的位置。

综合评分:
  DVD电影网评分8.8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

影迷点评:
  阿拉蕾 说:日本传统艺术当代化之路走得踏实熨帖,脉系不断,界类间相互吸引:歌舞伎演员坂东玉三郎与三位前辈,艺伎Han Takehara·电影演员杉村春子·黑暗舞踏者大野一雄(也是女形演者),各自的理念及表达在眼中渐呈光谱 身为女性的老艺伎说进入角色时自然诞生情绪和动作,玉三郎自己却从未以女性的眼光看世界,是男性角度洗取的理想女之髓,甚或劈泥胎掘甘露,似写作、绘画般塑造女性(竟是一场红妆之梦?),因而他的女形连真女人未有能及者(女作女与男作女互为镜照) 扇折对切步:不喜不悲,停顿处悟空与美;现场易服与灯光切换:戏眼看戏,沉浸或脱离只一念之差
  零二 说:旁白甚至訪談內容都不多,全力聚焦畫面,還加入了戲中戲,可以說已經不是一部僅僅局限於玉丈的紀錄片了,更多的是歌舞伎的女形,以及藝術中女性形象的刻畫,驚喜的是居然有大野一雄的暗黑舞踏穿插其中,如果說歌舞伎,藝伎表現是娛樂性的,塑造的是美好的身體,那麼暗黑舞踏表現的就是舞蹈的肉體性。兩者互為補足,不是互相對立。一個關鍵的點是所謂的性別認同問題,其實這個看法是非常西方的。一個男役者的專業和他的認同是分開的,可以演萬物。幸好片中拋開了這個包袱。
  lanrenfei 说:百老汇电影中心,《写伎书颜》。尽管坂东一再声明没什么想说的,所以才选择表演,可一旦说起话来,你会发现配上他生动的表情,每一句都意味无穷。比如说自己从未以女性的角度去演女形,而恰恰是完全从男性的角度最细致地观察作为女性自身会忽略的各种细节。这提示了发展一种“性别间性”而非“性别原教旨”的重要性。居然用周璇的《凤凰于飞》作主题曲。另,年轻的坂东,某些时刻与张国荣神似。

精彩剧照:

被画的容颜 剧照1被画的容颜 剧照2被画的容颜 剧照3被画的容颜 剧照4被画的容颜 剧照5被画的容颜 剧照6被画的容颜 剧照7被画的容颜 剧照8被画的容颜 剧照9被画的容颜 剧照10

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共“30”条评论

影迷点评

远山淡影

2021-07-03 11:22:44

最让人叫绝的便是《鹭女》中满天大雪一袭白衣忽而变为炽热的红装的场面。船中年轻貌美的艺伎和大野一雄的横滨玛丽之舞相呼应哀怨而凄美。杉村春子、大野一雄、HanTakehara以及101岁还继续弹唱的老艺伎的出现让人感叹时光易逝的同时,又不禁为他们对艺术的坚守肃然起敬。

阿拉蕾

2020-09-05 02:15:24

日本传统艺术当代化之路走得踏实熨帖,脉系不断,界类间相互吸引:歌舞伎演员坂东玉三郎与三位前辈,艺伎Han Takehara·电影演员杉村春子·黑暗舞踏者大野一雄(也是女形演者),各自的理念及表达在眼中渐呈光谱 身为女性的老艺伎说进入角色时自然诞生情绪和动作,玉三郎自己却从未以女性的眼光看世界,是男性角度洗取的理想女之髓,甚或劈泥胎掘甘露,似写作、绘画般塑造女性(竟是一场红妆之梦?),因而他的女形连真女人未有能及者(女作女与男作女互为镜照) 扇折对切步:不喜不悲,停顿处悟空与美;现场易服与灯光切换:戏眼看戏,沉浸或脱离只一念之差

不定期熬夜

2020-09-05 00:56:33

那段蓝色的舞蹈以及最后的鹭娘实在是太美了了……

Amaranta.x

2020-08-13 15:48:40

?上映时间正好是我负四岁的时候 我要早出生一些就好了

零二

2020-07-02 23:14:41

旁白甚至訪談內容都不多,全力聚焦畫面,還加入了戲中戲,可以說已經不是一部僅僅局限於玉丈的紀錄片了,更多的是歌舞伎的女形,以及藝術中女性形象的刻畫,驚喜的是居然有大野一雄的暗黑舞踏穿插其中,如果說歌舞伎,藝伎表現是娛樂性的,塑造的是美好的身體,那麼暗黑舞踏表現的就是舞蹈的肉體性。兩者互為補足,不是互相對立。一個關鍵的點是所謂的性別認同問題,其實這個看法是非常西方的。一個男役者的專業和他的認同是分開的,可以演萬物。幸好片中拋開了這個包袱。

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