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无依之地8.1

类型:剧情片  美国   2020-09-11

主演:大卫·斯特雷泽恩 弗兰西斯·麦克多蒙德 德里克·贾尼斯 琳达·梅 泰·斯特雷泽恩 卡特·克利福德 彼得·斯皮尔斯 盖伊·德福雷斯特 帕特里夏·格里尔 安吉拉·雷耶斯

导演:赵婷

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剧情简介

  《无依之地》是2020年的一部剧情片。由赵婷执导,大卫·斯特雷泽恩、弗兰西斯·麦克多蒙德、德里克·贾尼斯等联袂主演。无依之地,又名浪迹天地、游牧人生。2008年金融危机下,美国内华达州昂皮尔小镇的重要经济支柱石膏厂倒闭,人去镇空,这里的邮政编码也被取消。丈夫去世后,几乎在在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩(弗兰西斯·麦克多蒙德饰)无力独撑生活。为了将生活成本压到最低,她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车,开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上,她和许多厢式货车寄居者相遇、相识,彼此帮助,并缔结了友谊。

综合评分:
  DVD电影网评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

影迷点评:
  Annihilator 说:3.5。马力克作品的「秘密」主要来源于由蒙太奇支配的文本:清晰透明的原始素材被剪辑打碎,再重组为混沌的感性影像;换言之,充盈的自然奇观只是组成整个感知系统的零件之一。本片没有任何秘密可言,文本和影像的构成逻辑都是敞开的、乃至机械的,简陋公路片骨架内没有情绪的积攒和表意的演进,只有松散堆叠的对白段落不断添加不必要的释义。轻音乐出场的一些镜头组符合基本视听节奏,其它部分几无调动性,只能以「平淡」为借口。自然风光更多作为裹挟人物的情境而不是(马力克式的)冲击观众的独立形象,因此「孤独感」与其说是电影技法的效果,不如说利用了观众对于特定地域影像的天然共情。更不必提雷查德,其作品与塔氏等老一辈诗电影作者一样,直接从自然影像本体中提炼「秘密」,这是马力克难以企及的,更是赵婷在本片中任何一秒都未曾做到的。
  samud 说:赵婷得奖,俺们屯又沸腾了,别人说威尼斯的奖项很重,你说不行,我只认奥斯卡;别人说她是华人之光,你说不行,tag必须得是马栏山籍导演;别人说她的文化启蒙始于大西北,得奖作品是大西北游牧文化,你说不行,她是根正苗红马栏山人,俺村那片大田野给她拍也一样能拍个小金人出来;别人说她十五岁就看同人小说,春光乍泄对她影响很大,你说我那时候还小,在做题考带学,王家卫拍的同性恋电影我不看;别人说她是丹姐女儿,你说,继女,话说全啊,继女和女儿差别挺大的;别人说这是第一个马栏山女性获此殊荣,你说干嘛要加上女性两个字,想打拳是吗;别人说为赵婷骄傲,你说杠村籍的有事儿???马栏山导演谢谢,这是全马栏山人的荣誉。别人说咱屯电影很难达到这个高度,你急了,说,咱屯兴干实业,不和戏子搞虚的,麻溜地滚。俺们屯真的太好了!
  otaku 说:TGHFF57-這才是應該要[Feel It]的電影,跟著畫面跟著音樂跟著女主背影,高大仙人掌/參天樹木,Amazon流水線/24米的假恐龍,無垠沙漠/澎湃大海,行駛在公路上的房車,紮根地上的住宅… 自然Vs.人造… 一個在路上的人,追尋所謂[活著]是什麽/存在的意義是什麼,能不能抓住某種[存在] (e.g.女主說 丈夫離開後,她還是要住在帝國鎮上,證明丈夫[曾經存在過]…) 片尾字卡[獻給那些不得不離開的人],但其實他們一直在[回憶裡長存]… 近幾年衝奧片《三塊廣告牌》《海邊的曼徹斯特》都聚焦在如何面對[親人過世],但《Nomadland》從[游牧]入手,一種Deleuze所說的[游牧]和[塊莖] 離散的人 離散的影像串接方式… 女主角想從丈夫過世的悲傷中[逃逸] 影像也在從敘事中逃逸

精彩剧照:

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影迷点评

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