《玛尔塔》是1974年的一部剧情片。由赖纳·维尔纳·法斯宾德执导,玛吉特·卡斯滕森、卡尔海因茨·伯姆、芭芭拉·瓦伦汀等联袂主演。玛尔塔,又名Martha、玛塔。玛塔(玛吉特•卡斯滕森 Margit Carstensen 饰)和个性冷漠粗暴的父亲过着相依为命的生活,两人前往罗马度家,途中,父亲突发心脏病不幸身亡。玛塔并没有感到有多难过,相反,她第一次感受到了什么是自由。之后,玛塔邂逅了名为赫尔穆特(卡尔亨兹•伯恩 Karlhei nz Böhm 饰)的工程师,两人坠入了情网。
然而,赫尔穆特的个性和玛塔的父亲如出一辙,他不断的侮辱和虐待着玛塔,奇怪的是,玛塔似乎很享受这种虐待。玛塔和赫尔穆特携手步入了婚姻的殿堂,婚后,赫尔穆特对玛塔的虐待相比以前有过之而不及。最终,玛塔决定和自己的同事私奔,哪知道一场车祸不仅夺走了情郎的性命,还令玛塔失去了双腿。
综合评分:
DVD电影网评分7.7,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
影迷点评:
liam 说:非常stereotype的剧本,不知原著如何,但交由法斯宾德来拍实在是适合。故事里的男女并非血肉丰满的人物,而是内里空洞的人偶,只能算作两个符号。用符号讲故事的优点在于不会冲淡结构性矛盾。布尔乔亚丈夫借柔情凝视行压迫实举,将自己的意志加诸对方的铁拳,不管带来的结果是好是坏,不管对方是否为完美受害者,都无法掩盖其虐待狂的本质。卡斯滕森奉行的是法斯宾德式玩偶表演法,干涩呆板,伯姆依循的却是另一套程式,好莱坞正统做派,两者搭在一起多少有点滑稽。。唱片、轮椅、镜子,契合法斯宾德的惯用伎俩,猫咪、抽烟场所、掐断电话线,是剧本自带的stereotype,晒伤的女人,这倒是唯一新鲜的玩意儿了。不知在这个故事中法斯宾德看到的自己,是受虐狂妻子呢,还是施虐狂丈夫?估计两者皆有吧
你所期望的永遠 说:第40部法斯宾德,康奈尔·乌尔里奇原著改编。1.父权社会对于女性的专制压迫实在让人窒息,罗马阶梯上的意外死亡导致父位伴随金钱的丢失而短暂缺席,然男权之怖却是不容置疑的。法斯宾德在玛尔塔与赫尔穆特初次相逢的时候,便透过一组炫目的360度运动镜头,将命运的无形锁链借由回转的反向力道授予其身,并在此后的数次对峙中愈渐激化。值得注意的是,玛尔塔和赫尔穆特的关系并非只是单纯的施虐/受虐,二者间应存在更为复杂的、相互依赖的病态追求,法斯宾德想呈现的亦是两性之中自私残酷的欲望本质。2.晒伤交媾;弑母亵父;电梯门闭合的刹那惊惧。3.“生活就像过山车”。4.卡斯滕森的特写专场。较比许古拉,前者更善以身体官能的情绪外化表达游离于绝望边缘的歇斯底里,令人深感折服。(8.5/10)
沁云 说:时长缩到100分钟以内就更好了,但现在这样也不妨碍我这脑残粉继续喜欢法斯宾德,我心目中的“妇女之友”导演。标签式的舞台剧效果与室内外景别无关,演员一旦出现在法斯宾德的影片里,都会带有强烈的符号感和道具感、为导演所用。本片在很多场景中都有旁观者出现,既表示着导演的存在(他也确实在片尾露了一脸),也代替观众进入了片子所设置的“舞台”。虐恋故事,父权夫权,以此片为媒介,导演与观众之间的施受虐关系也呼之欲出。
精彩剧照:
影迷点评