非家庭电影影迷点评、非家庭电影观后感 -『DVD网』

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两头烧蜡烛

2021-02-05 21:32:04

阿克曼的“我与母亲”，母女关于家庭历史、私人历史、私人情感与生命终端的私影像。晃动的手持者拍摄视讯画面、列车飞驰掠过的离家世界、家屋之窗——家庭生活与远离母亲的私人世界成为影片的截断结构，空间距离造成的情绪状态差异、离家时间与飞快老去的联系在其编排下非常准确，也因此让所谓“私影像”十分动人，但究竟是绝对私人的。

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醉梦·聊生

2016-11-13 15:46:59

作为比利时最杰出女导演的遗作，保持了一贯的实验性，没有叙事，没有花哨的电影技法，完全像是粗糙的业余水准，人物不处于重心，真正的主角是时间与空间的细微变化，把摄影机甩在那里，懒得去理，这也许是电影的功能退化，也许是生活本质的还原。

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电个爆炸头

2016-02-15 19:04:19

一部能够捕捉到风的电影。/ 视线从我的房间一直穿过爸妈的房间直到后阳台再后面的那些树影，风，这种感觉不算差，但我想离开这里。

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刘浪

2020-05-04 21:21:43

并不知道制作背景，却依然能看到强烈的哀悼气息。反复几次从阳台探视花园里的折叠躺椅，自塌垮后便再也没有复原过，难以排解的凝滞时间。在Chantal的镜头里，她与母亲并非面对面坐着，在谈话的餐厅里，在视讯的屏幕上，她们的脸和身体重叠在一起。

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brennteiskalt

2021-01-08 02:21:30

阿克曼的遗作和（疑似）遗书用了一个语带双关的标题点明了母亲去世对她毁灭性的影响。这部家庭影像正如题目所点明，是关于家的失落，是一部no home的电影。无根性是贯穿阿克曼电影的主轴，本片中也有无数段落涉及犹太民族问题，清楚地表明在世界中的漂泊的她与她的民族对家园主题的追问。而此时，唯一提供向心力的母亲去世了。家庭影像里也愈发出现了旅途记录，尤其是影片中段的一段荒漠影像将电影分为两半。最后，家空间里再也没有母亲的身影。难以想象阿克曼是如何从杂然无章的影像记录里剪出这样一个看似杂然无章的电影的，你需要仔细用心观看，才能看到她在家园失落之后无法拯救的绝望。

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近似无限透明的蓝色

2020-01-01 23:11:20

3.5 记得花园里那张蓝色的沙滩椅，记得客厅背后那固定的机位，记得她们私语关于纳粹的往昔，每一个人内心中，都藏有这样一段记忆，它或许不应被展示，因为只有自己才知道其中蕴含的私密情感，所以其他人无从去赞扬或批判。然而抛开阿克曼的身份而言，有多少人有耐心去看一部陌生人的家庭录像带呢？

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德卡的羊

2019-12-12 14:18:36

接近于完全记录的电影，比起她早期的《让娜·迪尔曼》等作又到达了一个更为纯粹的阶段。但，我大概不该在午休时间看这部电影，待重看。

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Rhodesia

2016-03-28 19:18:13

关于小家庭的真实感，从头到尾都感觉到躲不掉的晚景荒凉

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thinpony

2017-04-26 09:11:14

我只想聽她跟我聊更多關於她的故事。跨越二戰的傷痕，沒有在去上學。母親去世、事業忙碌、暢談父親與過往，獨留母親一人，偌大的房間，再也沒有母親身影，無聲無息。

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过去的过去了

2021-06-27 14:24:34

由于过于私人，而他人的感知永远无法替代另一个人类而抵达拷问。所以借鉴意义少。

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Line

2015-12-28 12:54:50

风中抖落的树一望无际的沙长久而静默的凝视摄像机变成了眼睛她的影像简直是如吃饭喝水般自然的表达 the dead body of everyday life 再贴切不过此生过度漂泊母亲去世后再无家

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米吐尔

2016-02-24 21:35:55

这不是一部电影，这是日记，但这是电影日记。在感情面前，所有华丽的辞藻和浪漫的描述都是虚伪且脆弱的，正如虚构的事件更容易支撑人们脆弱的灵魂一样。你不愿意开口，他们谁都不理解，当你开口了，理解你的人也是寥寥无几。电影给了你40多年的生命，你却还给电影一个简单的日常。随唯一爱你的人安息。

《非家庭电影》影迷点评

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刘浪

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