《第五等级》影迷点评

观影过程实在太煎熬了，要不是为了等同场放映的堤应该半小时就退场了。。。 听法国小清新絮絮叨叨谈二战日本实在是顶不住~不过，Okinawa在心中突然和Hiroshima有了类似的小资感觉（从发音开始），这真是不能再错了。。。

文本蕴意太丰富了，信息量过于饱和，从夏多布里昂到拿破仑，从西贡着火女孩到冲绳在火焰中站起来的男孩，从欧洲的失乐园到太平洋上一个走向的改变导致战争结局的不同，这从来都是一个最坏的时代。 以（古早）互联网电子游戏+追溯历史现场的双线并行，搭建一个假面充斥的多元时空，众生汇合在历史虚无之处，素材的选用与拼接如记忆伤痕的反复发作，Chris Marker的功力确实不容小觑，以相当前瞻的形式阐述一/多个并不新鲜的概念，掉书袋的习惯亦明显；放大的、粗粝的、斑驳的影像碎片如幽灵凝视，与山洞枯骨的霉烂一同刻进力图遗忘之地——什么是真相？什么是遗忘？大岛渚发言痛斥振聋发聩。

每次看马克的冲击力总是这么令人失语，如此闪烁的影像轰炸，仿佛讲述历史的遗忘的同时，真实的遗忘也在我的脑内发生了，与此同时马克——一个“机器”，又在一张面孔和她的声音中保留下了超验般的秘密。

A / 如何为影像寻找它的身体？或者如何让影像成为身体？让它投射覆盖在人体表层成为肌肤远远不够，让多种媒介杂糅也仅能突出多重的材质——假如让前两者叠加，让触觉和视觉在某个具体物件上产生交织，光由此具备了一种塑形的力，影像的噪点便以针芒为单位产生难以计算的压强。更玄妙的尝试或许在另一维度：像《堤》一样，为历史记忆寻找虚拟却仍富生命力的肉身（哪怕是遗迹）；在银幕的平面之外，让观众的视线受挫、偏折、模糊——从而成为影像的一部分。

历史与记忆的创伤在她面对机器与数据之流的独白之中转向超真实，劳拉在假面之中生成为一种超链接。《第五等级》是一部信息论电影，或者可以如影片之中，称之为”马里昂巴德游戏“——在记忆数据的穿越之中，私人记忆和宏大的历史创伤共同消亡，面孔最终成为一个失焦。 拒绝访问！在影片之中，电子游戏的虚拟性与可逆性被否定，无法成为一个多重现实的超文本，而是令战争在影像-信息的指令，读取，生成之中召回一个持存的结晶时间——战争的幽灵弥漫在作为遗忘之城的冲绳，层化于这片海岛的地理空间与民族志之中。而克里斯·马克尝试在地堡考古中还原牛岛满，神风攻击队员的具身体验，尝试触及记忆的肉身。但在这个神秘的“第五等级”中，消失引向一种《玲音》或《阿瓦隆》式的超越。

SIFF03 被悼亡的祖辈以活死人的方式完成影像的降灵，唯有选择一副面具才能同女人沟通（鹦鹉除外），影像被封存在时间的过去缠绕着不可逆的历史幽灵，只有时间的现在留给女人和她的witness，面对上帝有关被迫害者的救赎悖论而断绝最后的沟通，自我牺牲、升华或迷瘾至第五等级得以侥幸得到同神袛一触，肉身存在逐渐模糊成全无限的情感，如爱一般顾影自怜，男性作为辅助女性梳理过去时间成为现在空间的助手，只能在一个宇宙里感受彼此呼吸却窒息于被寻求偶然之真相所送上刑台的宿命之必然。 想起来蔡琴的一首歌： “某年某月某一天，就像一张破碎的脸，难以开口道再见，就让一切走远。”