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安娜的旅程》影迷点评

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共“29”条评论

影迷点评

本位

2018-10-08 21:45:00

相比于让娜迪尔曼少了内容上的契合度,开放的环境依旧如此就显得有些2偷懒了。

paradiso

2019-02-03 20:03:02

美人美景,空虚的心。比起狂野自然,我还是对人造风景里的漫游者有共鸣得多。

苏黎世的列车

2022-02-02 07:20:34

凌晨3点25分,我醒来了。我已经习惯了这个每天入睡和苏醒的时间依次推迟的生物钟大循环。私人微信群里有447条未读消息,她们在聊摩梭族母系社会的种种好处,以及这个男权社会的种种坏处,其中一条消息说:男人不行。我烤了两片吐司、倒了一杯牛奶、切了一个西红柿、撒了点白糖、打开电脑开始看这部电影。导演的另一部影片《让娜迪尔曼》是我最爱的电影。看完这部电影时,天刚蒙蒙亮,城市的天际泛起一层渐变的橙色,与青蓝的天空接壤,想起那一年在阿塞拜疆的早晨。她穿梭于欧洲各个城市,去往布鲁塞尔的旅途上,遇到了形形色色的人,每个人都有着各自的困顿和哀愁。喜欢安娜的外套,喜欢她的裙子,喜欢她的后背,喜欢她的高跟鞋,喜欢她的裸体,喜欢她在床上反复听电话留言的姿态,我学着她把窗户开了一道小缝,冬日寒袭,世间最美妙的时刻莫过于此。

[已注销]

2012-08-12 20:32:37

静止的如画作般的背景,活动的人。画面构图很讲究。干净利落呢~

么什叫定决能不

2015-10-11 07:12:53

对这种过于亲密的母女关系感到费解。略微看到日后Léa Seydoux的影子。

Cooper

2021-06-08 08:44:51

+,Masterpiece!画面里,阿克曼的镜头中出现的声音是植入情绪的。影像自始至终都游离于冰冷与恐惧的焦虑,对谈的话语里是女性关于生育制度的焦虑,安娜的“一切都会好的”是对于自身处境的“自我欺骗”,安娜作为女导演视角进入画框,一定程度上就是阿克曼进入画框。乐音在影像的空间里制造了安娜/女性的逃离时间,车与风的嘈杂声与男性角色的介入就变成一种压迫影像,让作为观众的我们感受到无法呼吸的痛苦。安娜与情人幽会的时候,男性角色与女性角色共同出现在画框里,乐音的浸入与戏剧性事件的发生(情人发烧)消融了男性的压迫,在这一刻,阿克曼是帮助安娜是解决了焦虑问题的。但当安娜回到“父权秩序”的所谓正常社会,焦虑感又焕发了。焦虑感的集中在于那漫长的留言声音中躺在床上无望的安娜。阿克曼的焦虑,于摄影机更多是肉体。

马雅可夫斯基

2019-04-25 23:05:16

开头月台出口的固定长镜头,奠定了本片旅程模式与人物孤独状态,后面的对称中心构图虽然在形式上制造了美感,但由建筑框定住的架构却牢牢的把主角锁在了其中,在开始的旅店中,两张床铺的对称构图却只有一个床睡了人,这个左右不均衡的设计对照了自我内心的空虚,当到了后面与母亲同在时,由女主填充了缺失的一部分,和母亲一起完成了一个完整了构图,意预着自我内心的填充,在最后的段落,摄影机是垂直于人物的,这时的构图转换为了女为上的主动方式,意味着主动寻求慰藉填补。数次人物谈话,安娜的反应逐渐改变,最终释出,这一过程得以让我们瞥见她的世界。地点在火车—旅店之间流转,当最终到家之时,却是一眼望到头的绝望。片中贯穿的平行推轨镜头也在对照旅行。而中景正面回答对话的使用,则模糊了间离和打破第四堵墙界限,表达了她沟通的迫切。

vivi

2018-03-15 22:37:55

这几天太多烦心事了 每一件事都跟安娜与别人的交流一样充满了隔阂和障碍

Ou

2012-02-16 10:23:27

与《让娜·迪尔曼》构成互逆。宅居生活和游历生活,然而游历重复,宅居却波澜壮阔。轻易的裸体取消了性的温度。这种想做什么却没做成的感觉很像《资产阶级的审慎魅力》但是想象力被压制。漫长的倾诉让影片有些表面化。

丁一

2010-04-15 14:40:32

电影三女性:玛格丽特•杜蕾斯、凯色琳•布蕾亚、香奈儿•阿克曼

东北洪常秀

2020-10-27 16:35:30

2020年度十佳第六部,一段关于导演香特尔·阿克曼自己的漫长的孤独之旅。芥川龙之介说“删除我一生中的任何一个瞬间,我都不能成为今天的自己。”阿克曼用细腻的镜头记录了一个女性在移动空间与连续时间内的情感变化,自闭型人格与疏离的人际关系互为因果,从他处获得信息,建立对环境的感知,丰富内在精神世界,可情绪一直飘浮,个人认知始终游离于周遭世界,孤僻的性格令喜悦戛然而止。要有多敏感才能时刻保持清醒,做人实在是太累了。

德卡的羊

2020-09-27 21:49:08

94/100,是经由摄影机建造的空间与景观的奇迹,凝视或聆听,在不断地流动中直抵精神尽头。比《玩乐时间》更纯粹,比《爱情万岁》更间离。身体成为容器,有时矗立于边界;眼里常含泪水,总抑制不住忧伤。

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