《春原的竖笛》影迷点评

固定机位的视角，长时间地切割着人物与物件/自然风景之间的距离，仿佛是谁的眼睛一般，注视着变化中的日常。口罩覆面的生活，壁橱中响起竖笛声，风无声无息地吹动窗帘，水流泛起波纹，主角与来客的对话与无数清晰可闻的环境音造访了每位观众内心的某种真实的“丧失感”:虽然不知道失去了什么，但谁都清楚，「当下的世界」与「之前的世界」已经不一样了，而我们，不得不开始接受与习惯某种“失去”。PS.导演能把原作几十字的短歌改拍成这样应景且令人感同身受的“情绪流”作品，真的厉害。

日影好像要从萦绕上世纪的身份阴霾中走出来了。电影的空间观念很像蔡明亮，老式洗衣机在转动、薄帘摇晃膨胀、水滴无声经过、水壶刺啦刺啦，空间获得自己的生命，它容许过去在此存身，但是虚拟的、没有故事的过去，留下的只有伴随指针声切入的陌生女孩影像，以及竖笛传达的来自过去的感觉，它又接合、容纳着由风引来的别处的回忆、失落、悲伤… 导演想用主角的日常行为描述些什么呢？蔡明亮的日常是一段段被延展的人类时间，黑泽清将日常性作为显现恐怖的方式，洪常秀的角色则是时间的漫游者，她们寻访一片片记忆的地图，在那些everyday situation中揭开自身的谜团，但这部电影里的every day 似乎只是every day，banal and boring. 用这种方式拍电影是必要的，一定会变得更好

不怎麼喜歡，監督的初長編作帶來的驚喜在這部已全不見蹤影：執著於拍下人的瞬間，但總是説得太多，「看」得也太多；『ひとつの歌』則只是單純地拍單純地跟，寥寥幾筆已帶出一個多義的世界。還是無法接受本作的轉變。

4.5 关于一部电影里所有女生都是短发的奇迹...不足之处在于，戏剧性发生的条件太苛刻，“过渡”镜头沦为背景板和美学贴片。

一开始以为是洪尚秀，很快发现并不是。片子一直在展示女主的生活场景，她跟不同的人相处，但你始终进不了她的生活，只能感受到表面上的体验，感受到春日的阳光或者夏夜的微风，即使她偶尔的行为反常和熟人的只言片语，你也很难窥探不到她的内心，导演显然也不想让观众轻而易举的窥探到抓马的元素，观众被调起的好奇心和生理触感也成了这部电影最有趣的观影体验。

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