《欢迎来到东京上空》影迷点评

剧情也太大林宣彦了吧……中井贵一年轻时就是我的菜啊！

因死亡而重获新生的少女，悲剧内核并未因喜剧形式而被稀释，在东京上空俯瞰人间悲喜，终究永远无法再一起过下一个生日。

开场还以为是大林宣彦，逐步习得的从生涩到自然，优和电影一起渐入佳境，释放出自由的感觉。现实如同皱巴巴的衬衫，有人花很大力气把它抻平了，再穿还会皱，但不能因此否定熨帖的状态，有一些无济于事的美也永远是好的。

攝影機會說謊，但你的眼睛不會。在開場，我們看到後來立教式的，變換人物角度向鏡頭投來驚魂的一瞥：很快電影會告訴我們，成為幽靈，恰恰是成為自由的人。

拍于《搬家》前，但《搬家》要好得多。《欢迎来到东京上空》也恰恰描写了一个和《搬家》完全相反的少女形象，少女成为幽灵后的一个个长镜头中，牧濑里穗重生后对世界的重新审视宛如婴儿般好奇兴奋，牵引着镜头穿梭于空间与空间，快乐地调节着场景，舀动着城市的光影，似乎电影自身的呼吸都跟随着她的韵律，时而躁动，时而伤感。（之所以以演员称之，是因相米还是那么擅长保留住这些素人最自然淳朴的、来自他们自身而非演员的身体的呼吸。）这并非影像赋予少年少女诗意，然后以长者自悯的姿态哀叹风花雪月，相反，是少女的身体总是能赋予影像的诗意。于青春、于少年少女、于那孤独又主动的身体，相米慎二总能抱有最大的敬意。

不好意思很难不用性别史角度看这样的剧情，牧濑里穗如此活泼美丽就更加让人生气前半段根本不是能拿来当喜剧的事情，事务所默认女孩去枕营业是常态咯，明明是强奸未成年女孩未遂导致事故死亡倒是连死神也要求她闭嘴，这就是大环境压迫咯，连同发现真相后想要为女孩出头的马内抓在内全篇没有一个人想要追究肇事专务刑事责任。后半总算还魂少女笑脸下的悲伤，只活了16岁当鬼来过17岁生日的，升天前最后高歌一曲爵士版阳水的《回不去的两人》（顺便之前插曲里阳水当时自己唱的已经唱腔我不能忍了），情绪起得很悲伤了有所挽回整体这种观念的强烈不爽。真亏这少女这样就解气了- - 庆祝生日那场的长镜头和台词很动人