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舞台姐妹》影迷点评

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共“30”条评论

影迷点评

鬼腳七

2011-11-30 22:50:43

为活着的不再受害,为死了的报仇申冤。其实所有的戏曲题材故事讲的都是同一个意思,人生如戏,谁堪折磨。谢晋老师的摇镜头真心漂亮,并且发现他好喜欢从镜子里拍人啊。PS,那真是上官云珠,我一度还以为我认错了。PPS,对比一下豆瓣上传的剧照,就知道资料馆修复地多俊了。

伯樵·阿苏勒

2013-07-26 13:58:04

失败之作,就算是我党的意识形态,这宣传手法也太时代特征了点儿...上官云珠没几年就挂了,所谓“唱一辈子革命的戏”...

ReBorn

2011-01-26 09:21:51

感动于上官云珠演的商水花,整部影片不错,就是革命味儿太浓

米粒

2016-05-29 23:00:51

颜色可真好看,两个女主角之间超越姐妹情谊似有若无的女同情结很暧昧~ 虽然各种特写有点故意,但谢芳的眼神越看越觉得好,经看。政治说教部分就当体会时代特色了,而且融得很突兀,有种“导演心里也很不情愿”的感觉...

冬寂網路

2020-08-12 18:42:25

如果说《霸王别姬》是性别倒错,文本/现实等结构主义元素加成下的古典影戏理论,那么《舞台姐妹》则是其前现代版本,其中舞台与角色承担了史诗的功能,甚至是某种(被压制的)同性恋倾向。乡镇与城市两套不同的镜头语言下的male gaze之不安。 以上的一切终结于一场出现在影片空间之外的上吊,在此一个断裂开始在影片中产生,不安与冲突被阶级斗争缝合,唐经理和春花分别成为了样板戏中的资本家以及《红色娘子军》中的祝希娟(况且这两部影片全都出自同一名导演之手),后者与鲁迅笔下的祥林嫂对位。《舞》是一部被意识形态的“插入”强奸的影片,谢晋野蛮地摧毁了影片中的女性意识,并在最后时刻剥夺了月红的话语权。尽管谢晋在文化大革命中被批判,又在其结束之后完成了一些具有反思性的作品,但这个投机主义者仍然奠定了样板戏的诗学。

蒋能杰

2012-02-17 02:23:01

谢老1964年的作品,那个年代难得的电影精品。上学那会看过,遗憾的是即将来临文革,使得不仅电影,连导演,编剧、演员众人都因这部电影遭受历史的戏弄、摧残,甚至丧命。回首逝去年代谢导的电影往事,会有一种辛酸、痛楚和难以名状的苦涩。同时,也就会理解谢导在“文革”以后的影片中对历史的深刻反思

每日可爱二百人

2017-02-13 18:49:57

前面还挺女权的,逃婚、骂男人、揭露黑暗、抗争勾结,时代新女性形象跃然荧幕。后半段就太……怎么讲,新社会一来,文艺活动就变得特别单一乏味——《十八相送》多浪漫呀,干嘛要一直唱《白毛女》?

内陆飞鱼

2019-01-13 01:05:21

高清修复全然赏心悦目,文革前夜的谢晋电影,就拍摄水准来说,是同期华语电影的一流,服化道、布景、运镜、角色都足见功底,非常出彩,可惜阶级色彩太浓,又是被强拧的主旋律。

Margo

2011-11-30 23:17:36

除去必須的意識形態指引,姐妹的情感線走得還不錯

梅生

2006-12-28 13:23:59

曹银娣老师年轻时的小生扮相那叫一个帅!夸张点说,个人感觉是“前无古人后无来者”!越剧呀越剧!勾得我更想看只有曹银娣老师几个镜头的那版《红楼梦》了!

A。

2013-07-10 22:19:45

第一部谢晋。运镜好漂亮(开篇摇镜俯拍到近景、法庭倾斜的镜头暗喻旧制度的崩坏)。除去最后三分钟的propaganda,故事对人物、舞台、时代基本都有描绘,《霸王别姬》应该有借鉴,两个“春花‘的重叠是妙笔。视听语言可看出样板戏的雏形。谢芳美,上官演技赞,寥寥数镜就演活了一个过气但有尊严的名角。

胤祥

2011-11-30 23:16:57

前三十分钟江南水乡的调调着实不错;后面上海戏份简直就是[大武生]嘛,[霸王别姬]、[梅兰芳]的戏改也可以追到这儿来。赤果果的propaganda,但据说已经是十七年里最节制的之一了。可以看出重新配音的部分。另外此片无疑奠定了样板戏电影视听语言的基础,尤其是音乐的形式。

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