《过去,如今和之后》影迷点评

配乐太太太密集了：自然声是室外场景、钢琴曲是抒情慢动作、和老公在一起是留声机音质经典老歌、传统乐曲是聚会演奏、王家卫式小提琴双重奏是作思想斗争。这些声音都很美很美，但几乎没有任何留白的衔接的铺张把我去敏感化了，音乐一起来只感到一股信息即将过载累。对印尼1960s时代巽他地区的社会与文化不甚了解，但全时空的父权社会保守文化下已婚女人的家庭责任与限制都相通，其中奇异却温暖的女性之间的友谊也动人。电影关于「头发」的几处处理很妙，从藏发、盘发、为女儿编发、为丈夫染发，由仆人梳发到最后自然披发，我们见证女主角重要而日常的生命事件，直到她自由。

（二刷）我们已经无法确定娜娜究竟是活在过去、如今还是之后。秘密盘入长发，忧愁似个长。优雅的音乐、体态和神情让她缓慢舞动在时空和人物关系之外，“解放”是一个无关外部政治的内部斗争。《花样年华》只是一层画皮，其下主体性极强的女性表达是王家卫也无法触及到的另一个视阈。

Apolitically political

72 Berlinale 本届柏林最惊喜的一部，虽然不能完全摆脱男权视角，但去除亚洲女性的负罪感已经是东南亚电影的巨大进步，加以克制隐忍的方式展现女性的悲伤和挣扎，并多处辅以致敬《花样年华》的方式高雅刻画东方女性之美

要是说这片像王家卫，我觉得没毛病，导演在音乐的使用观念上都和王家卫一模一样。本片一直过度使用着音乐，用起来也完全没有巧思，杀死了留白，破坏了影像，丝毫不节制，当然问题也远不止于此了。其实开场前几个镜头一出来非常有质感，比如通过控制景深，利用目视距离制造出一个丈夫还魂的幻觉，让我还蛮期待之后在视听上会有所作为，结果也就这么短短一瞬罢了。如果依照柏林的性格，这片倒是很有得奖相…