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共“30”条评论

影迷点评

流言

2013-06-09 12:46:02

好沉闷无聊,可以艺术加工也不加工,虽然本来就要写实,拍这种空虚无聊的情绪,害我以为是足球电影,就是守门员情绪不好,跟谁都沟通障碍,不知道自己在干什么,难道是述说焦虑的,好吧,反正看完我很焦虑,电影还是不错的,情绪都出来了,就是太闷了,看了用来装逼的电影

燃烧的暹罗猫

2016-04-27 14:02:09

古怪的悬疑片,显现出一种漫不经心的惊悚

tankry

2019-05-31 21:15:01

观影过程还是非常美妙的,但散场后延文慧路骑车时再回味了一下,仍然因文德斯对于文本充分的偏执而感到困扰。以致于基于原本十分意识流的文学形式,试图在影像上重现角色乃至时代的虚无时,不得不采用大量的音乐借助烘托情绪,在这一层面又显得过于饱和了。高级但不够轻盈吧,也可能是过于挑剔了。文德斯展@资料馆

失意的孩子

2020-09-04 01:57:08

7.4 文德斯处女作,摄影像画般美,一个存在主义式的游荡故事,从头到尾都是冷漠,后半段比较无聊,感觉最大的限制就是这个文本。

btr

2019-11-04 22:57:51

(补)修复版色彩一流。守门员面对罚点球时的焦虑其实就是以博弈为隐喻的人际交流的焦虑。沟通之不能和交流的不协调使整部电影有种奇异的鸡同鸭讲感。但结尾与小说很不一样:文德斯让守门员扑向右侧似乎是博弈的胜利;而汉德克的结尾是守门员站在原地扑住了球。

阿树

2019-11-10 01:24:14

與舊情人在旅館重逢的那一段,看到後來王家衛的雛形。硬幣與點唱機的意象,局外人,致敬希區柯克,散漫的公路之旅

海王星黎明

2019-06-18 21:13:23

应该是看过到场人数最少的一次资料馆放映了……原著不好改编,因为涉及到语言学层面上能指和所指的游戏,拍成电影只能选择表现情节上的错位和悬置,最后一幕来了个高中生作文式的点题蛮可爱的。以居中构图的固定镜头为主,营造出一种舞台式的间离效果,可以看出早期文德斯风格受摄影的影响更大一些。几处剪辑有跳切有错位,似乎有从电影语言上表现原著中错位感的意思,但看不出充分的自觉。倒是文德斯风格已经挺明显了,埋了一些梗会在《德州巴黎》里被cue到。

sirius_flower

2021-11-04 02:22:56

文德斯的镜头技术有很浓的美国味如环绕、摇臂等 但同时在运动和剪辑上又很不一样 大量的平行推轨风格突出。门将面对点球的焦虑似乎被归结为一个二选一之后的凝固时间 而打破凝固的结果有会引发新的选择 门将失误丢球之后的迷茫和《局外人》一样究竟是所谓存在主义式的空虚还是一种被情绪惯性推动而做出的选择(杀人)的辩诘?你会发现这种所谓的存在主义解释总是把受害人的主体抹去但往往充分展开加害者的主体视野将犯罪有理化为一种不受个人控制的情境产物。其实正从咖啡里还没化掉的方糖到镇子上业余球赛门将扑住点球所发生的情绪变化那样,这里没有任何客观性的情境要求 而只有男主主观的情绪投射。就好像亚特兰大杀害8人的白人凶手一样 ”他只是那天心情不好“

黄小邪

2015-10-05 03:51:00

他看似空虚无聊,冷漠麻木,对周遭一切只是冷眼旁观,而似乎偶然的人、事、物在他的旁观中染上恶意、不安与神秘(超客观中蕴藏的超主观状态)。微小的(倒啤酒)、略大的(打架)、更大的(聋哑儿童的死亡)突然爆发的日常暴力。美国的影响在二战后德国无处不在,音乐,硬币(或说,金钱与流行文化)。

云上的日子2046

2006-09-13 01:43:01

04-01-07 文德斯早期的作品。很有哲学思考。隐喻了当时德国乃至整个欧洲所面临的矛盾、彷徨与无奈。

操蛋的教父

2011-12-22 19:32:36

这片非常的晦涩难懂,即使配上导演评论版也只是稍微强点。太多的暗喻穿插其中。看过一遍就够了,不值得再看。

好运卒子

2019-05-31 21:50:05

从听任足球射进球门起,叙事就开始迷失:放弃清晰的牵引和中心化的尝试,没有具体化的事件和与之相配的动力因。文德斯做了一次“伪犯罪惊悚片”(mock-)的努力:犯罪行为并非是约瑟夫行为的驱动力,甚至前半犯罪的影响力越往后越被消解;或者说是“反犯罪惊悚片”(anti-):没有动机的杀人和不能算逃亡的“逃亡”,一种被解构的“惊悚片”样式。沟通媒介(报纸、电话、收音机、唱机等)被误用而无法达成交流,进而造成事物关系抑或是想象联系的失序(约瑟夫说只注意到第二件事物)。而失序和沟通之无法达成正是片名所说的“焦虑”。

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