《伸冤记》影迷点评

當做解謎片來說，還是謎面太誇張而過程太簡單（嫌犯的自投羅網），重點是受害者的心裡變化歷程（曼尼和羅斯）；法庭戲拍得真好，手法最簡單，可是卻把受害者的處境展現淋漓盡致，到最後實際也沒有多少人真正關心受害者的獲罪與否，基督教的神跡，精神病患者的自我審視（伯格曼的假面），收尾弱

真人真事改编，先抑后扬的工整剧本。希胖镜头一如既往犀利，只是故事太沉重了。看的时候就觉得哪儿怪怪的，后来反应过来——当时美国还没有Miranda Rule。程序正义大过天，可惜我国不理解...

词缀改变和谐家庭 家居老爷们必修 不过这样的玩意还是留给布莱松罢

剧情如《忏情记》般令人压抑，虽然男主角最后沉冤得雪，但一个小人物随时都有可能被夺去自由的恐慌感还是不能散去的，入狱一段的主观镜头以及眩晕镜头显示了希区柯克的功力，亨利·方达很适合这个悲剧角色。

这应该是希胖最具电影性的一部作品。那些过去影片中时而累赘时而花拳绣腿又匠气十足的叙事悬念/焦虑花招几乎都消失不见了，取而代之的是一种纯粹视听感知的呈现意识。他以沉稳的耐心，简洁的风格和细致的刻画展现了一个人一步步不能自制地陷入漩涡之中的过程。前半部分人物的行走的姿态、接受检查的动作和无声的恐惧好像融进了早期布列松电影的冷峻，后半部分寻找证据过程的徒劳，女主角沉默中的精神崩溃和半悲剧性的结局又将观众拉到了五六十年代意大利电影中核心的绝望忧郁情绪。这应该是希胖电影生涯中唯一一次彻底摆脱类型片而接近艺术电影表达的尝试。

后30分钟好难处理……希胖用了N场戏来调，但还是节奏怪怪的……这种故事进行一半已经能猜到后面抓到真凶才能解扣子，而且肯定是【突然间】：中断中间大段探寻求索的过程———不好拍。男主这个角色在解扣之后的行为不可能像肖申克的救赎那样一场大雨揪烂衣服那样狂笑，戏会崩，也会加速结束，因为一切都会平息，再也没有剧情大起伏了。希胖把这个难题解了：把男主和观众的注意力转移到女主身上，这样处理很巧，但也违背了前面造势的初衷———前面用了大量第一人称镜头去关注男主被卷入案件的体验：1到了警局、监狱这种不属于他的空间2离开妻子家人的【拉】镜头。剧情逐渐被带入妻子的变化，移情中断，造成脱节，主体偏离，一定会有观众感受的异样，这就是后30分钟的问题。