新女性影迷点评、新女性观后感 -『DVD网』

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303小窝

2011-11-01 02:12:20

勇气可嘉，但要想在绝境中逃出来，还得用更圆滑或者说更智慧的方式，或者说，这样的“新女性”思维其实走到了另一种极端，一种作茧自缚，而这终将不能使女人得到真正的自由。

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南菻昴

2020-08-07 02:25:05

1935年的电影……批判的事情到现在都没有解决……荡妇侮辱，又是荡妇侮辱……

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柯里昂

2017-10-22 16:30:09

韦明，一位女性知识分子，接连被亲人抛弃，被社会抛弃，被奸人迫害，为救女儿被迫出卖肉体，于无奈中服药自杀，又于悲痛欲绝中大呼“我要活”…这一出出发生在女性身上看似遥远年代的悲惨事件，其实某种程度上仍然是今日社会的极端写照。生之欲啊生之欲！

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Muto

2014-04-22 15:16:44

从蔡楚生角度讲，影片哀气太重，遂死寂沉沉。不仅缺乏对“新”的深入理解，也对解放女性的出路存在认知偏见。女性的“活路”最终止步于理想愿望的渴求与控诉。从阮玲玉角度讲，又是颇具传奇色彩的自传性影像的“活现”。后者意义更大。

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D

2021-03-27 13:21:50

将近一百年前的女性困境和宣言依然振聋发聩吾辈还得奋不顾身

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李子鲤|Lilith

2008-08-15 00:01:01

老上译的配音版本，配音本身是不错的，但是结合默片看起来不伦不类。这倒是个真正的悲剧。喜欢结尾的凄凉和悲壮。艾霞，韦明，阮玲玉，真是一语成谶。那个不倒的女性哦。

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非虚构

2017-05-05 16:17:11

北影节重看取材于真实事件，1934年，一位名为艾霞的女作家因为社会和新闻界的各种压力自杀。阮玲玉也在影片上映后不久自杀。电影是现实的影子，影片的悲剧在现实中一遍遍重演。

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十一伏特

2020-03-24 17:48:57

艹，这些都是人能干出来的事吗？！艹。现实中还真都能发生，还不止一次！活活被社会逼至绝境，看得真揪心难受。物质上想享受欢愉，精神上想追求进步，两者矛盾的不可调和，使得夹在中间的小布尔乔亚是被左右同时抛弃，没有活路。最后印有韦明照片的报纸，被富人们抛出窗外，又被新兴工人们踩于脚下。原片有自带配乐和歌曲（作曲还是聂耳），只对白是60年代后配，这种作为在卓别林的《淘金记》也翻新过旁白版，在当时对扩大推广是有帮助的。

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巴喆

2020-05-23 09:59:49

车窗的画框回忆，韦明被胁迫时的叠影幻想，拉扯的正反打特写，视听语言在那个年代无疑非常先进。对接强烈的现实主义风格，夸张了悲剧性，矛头直指时代的黑暗面。阮玲玉饰演的女作家韦明皆所遇非人，这么一个有文化有理想有气节的时代新女性，在当时面对男权和资本的恶臭无耻还是无可奈何，这首先就是社会的悲剧。然而最唏嘘的是，片尾那“我要活下去”尚有希望的寄存，现实中的阮玲玉却是在劫难逃，25岁香消玉殒，留下“人言可畏”的嘘叹。现实远比电影罪恶多了。回头来看，蔡楚生那一批民国导演是真正意义上的左翼，然而导演当时和阮玲玉的暧昧，也是耐人寻味。8.2

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tree(3)-412

2018-08-22 10:40:32

看到近期评论里的受害者有罪论我还是笑了。去年上了一门中国近代影视课，才知道30s的上海有这么多思想超前，摄影技巧扎实的电影。阮玲玉本人是个伟大的人物，她是个自食其力的新女性，是30年代上海女性缩影，是个表演的天才。这部电影播出后不久，阮玲玉因舆论自杀。80年了，受害者有罪，媒体吃人还是依旧如此。可悲可叹。为什么有这么多人可以站着说话不腰疼执迷不悟至此呢？恕我直言，这些人都他妈是些学历低素质低智商低的蛆虫。阮玲玉是被逼死的，这些蛆虫还要逼死多少女人？

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ChrisKirk

2020-03-01 11:27:34

戴锦华指出，女性在五四后得到的解放是“虚伪”的，这一解放的由来纯粹是男性在面对外来暴力威胁时社会地位被撼动所表现出的羸弱，历史中无一不是这般。尽管如此，在始终由男性设定规则的话语社会中，女性（尤其是新女性）作为群体被拯救了，但具体到个体时，竟再度回到“女奴”时代，成为被社会文化排斥而被放逐的异己者，在某种意义上，一旦女性与个体被绑定，便注定叙述/批判无法进入主流，只能蜷缩于社会一隅，被视为一种典型的时代症候便草草收场。注意到，在男性权力实施过程中，权力的实践者/合谋者中也有女性的身影，同时在现实中，牺牲了阮玲玉的这一社会冲突，却“并未牺牲”该片导演蔡楚生，耐人寻味。

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Lynchman

2014-04-21 23:42:01

配音果断遭到广泛吐槽，不过过多的字幕卡也削弱了作为默片的意义，只有夸张表演与默片气质契合。批判意识浓烈，情节倒也精彩。最后的自杀情节仿佛一个可怕的诅咒，不知阮玲玉赴死之时脑中有没有回荡起片尾反复狂呼的“我要活啊”。

《新女性》影迷点评

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