盗日者影迷点评、盗日者观后感 -『DVD网』

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空羽

2011-05-13 13:34:32

核恐惧深植在现代日本人的群体潜意识中

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豆友1167238

2006-07-13 21:31:26

哈哈哈哈偷太阳的人原来就是自己造原子弹的人啊，厉害的一腿!感觉要重新剪辑一下这片就更摆了...还有啊，怎么把滚石翻译成宝石了哈哈哈哈哈真是搞笑不知道价格而鼻子要不要气歪了

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风间隼

2016-01-09 15:34:12

“一颗原子放出的能量，摧毁了整个城市”，在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《出租车司机》的影子，却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木，看着奥特曼造原子弹的段落酷毙，菅原扮演的清官大概是体制最后的希望，狂人都要向他献媚，可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。

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墓岛GRAVELAND

2020-04-09 21:14:41

荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。

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电个爆炸头

2020-07-13 18:44:45

迷人的落日，痛苦的群体，狂想的厌世者，浪漫的毁灭倾向，反体制的步伐，现代文明的失语，在高处旋转对峙时摆脱所有关于错与对的定论的瞬间，再就是一飞冲天的铁臂阿童木，以及唾手可得的自由与死亡。

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Connie

2007-12-07 23:43:58

這片竟然一點都不冷！.....那種荒誕感是閑适的，粗糙並有機，一點都不突兀，報復都不是什麽什麽的產物，與生俱來，茁壯茁壯....

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你的益达

2016-06-11 21:03:55

挺cult的，那个年代的商业大片。无政府主义者给社会带来了怪诞童话，阿拉丁神灯设定的核威慑装置脑洞颇大，从“军国”、“全共斗”、“赤军”走来的男主是当时青年的隐秘写照。第9号核势力，一个被模糊了人格和政体界线的超人，是为众多政治理论中的定义实体。着迷男主制造浓缩钚的过程，教人犯罪。

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芦哲峰

2012-02-04 09:26:48

日本的《暗战》，玩的是原子弹。

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超cute侠

2015-04-14 00:34:49

无政府主义者的末日情结，原子弹之于制造者来说就像烈日灼人，在掌握话语权的同时也得饱受辐射之苦，这也暗示了日本人对于核武器的心理阴影。与打不死的硬汉菅原文太相比，泽田研二的个人魅力显然更胜一筹。

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火娃

2014-05-23 04:42:45

6/10。小盗贼战胜大警察的反政府主义内核，漫画式的情节幻想，和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思，篇幅太啰嗦，砍掉40分钟不足为惜，作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法，节奏尚需完善，最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。

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godannar

2014-07-19 00:56:21

当年的对手戏，重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗，猫是聪明的好猫，但Julie只有一个，井上堯之也只有一个，正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。

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さら

2022-04-14 18:10:36

年代十差，卻也是年代十佳。其實與《新幹線爆炸案》《我們的七日戰爭》等片有類似的問題：想處理更大更複杂的社會議題，最終卻有意無意地將重心轉向浪漫。但本片討巧的地方在於，先讓主人公遇上一場無果的政治化的案件，才來讓敘事被去政治化取向籠罩——擁有核彈卻不知做什麼，或者説只能做什麼（能實現的不過是日常化的願望，事實上也只有服從七十年代消費與經濟邏輯的人能理解他），非政治就是最恐怖的政治。所以無可否認：主人公最大的動機或許正正是自己命不久矣，於是想拉上整個城市與自己一起體驗死亡，但「時代」與「我」從來都是互為因果，散點的反抗其實正中建制焦點，一同墜樓卻能保命以及離題萬里卻繞回靶心都是這種奇怪的運氣，把握它，不用害怕自己即將消逝，與這座城市一起活下去吧！

《盗日者》影迷点评

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芦哲峰

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