《恋文》影迷点评

较巧的切入点，干净的画面，四平八稳的叙事，深沉的战后反思及萧条情绪，没有太突出的优点和缺点

竟然担当导演了，田中绢代也寄托情怀。

18h15 28/03/2022 à l’UTOPIA BDX

以小人物悲剧看大时代痛楚 甜蜜的文字背后是多少女人苦涩的一生 / 男人只会一味指责抱怨为何堕落至此 / 开放结局 往者不可谏 来者犹可追 / 森雅之跟久我美子 相差二十岁的青梅竹马orz

她本不需要自证的努力坚强让人心碎，明明都是战争的受害者…又变成了施害和受害的关系

这故事实在。。。老套、造作又没劲，果然我跟木下惠介不对付。田中娟代首部导演其实还不错哩，自己特别出演的几分钟也很亮眼。森雅之这次的角色还是那么挫，但他就是有本事让人移不开眼。

田中绢代作导演的第一部长片，非常厉害。故事不算新颖，主题十分严肃，处理得我觉得算是细腻的。那种苦难的深重感最后让人有点喘不过气，但那就是战后的现实啊。男主跑着出去追他一直爱慕的青梅竹马的初恋道子那段，镜头里展现出53年的东京街头：还算不上繁华但已经热闹而拥挤的街道、汽车行人小商贩共同占有的城市空间、那些带着焦虑与不安贫困与期待期待的行人——完全就是新现实主义的感觉啊。男主终于追到道子、两人在站台重逢时，镜头从火车车窗一下切到童年回忆，那个手法太现代了！而追逐过程中道子的镜头只给衣服和双手，几乎是布列松式的了……两年后成濑巳喜男拍出《浮云》，受到了这部的很大启发，也用了森雅之作为主演。真的，目前两部看下来感觉田中绢代跟成濑差不多级别，喜欢成濑的应该去看她的片子（而且这部的调度真的非常现代）！

好些年前淘到的战后女性主义合集，不知借给谁不见了。最近循着WMF的单子故影重逢，看得不胜感慨。田中绢代导演处女作，水平完全不输一代名优本色。爱恨交织的战后遗害，最难风雨故人来（追逐-车站戏一绝）；森雅之落魄的裤管，久我美子被车灯照亮的一瞬，格外温柔体己的两个男配几乎理想型助攻也难逃真实男性短见。战争的苦难人均有责，我们谁又配向谁扔石头呢？可配合《横滨玛丽》同看，木下惠介请收膝盖。（还好没有成为日版魂断蓝桥）

Pour sa première réalisation derrière la caméra, Kinuyo Tanaka adapte sur le grand écran un roman de Fumio Niwa, une sorte de shomingeki au teint mélo qui met au centre l'amour contrarié entre 2 individus séparés par la guerre. Un sujet populaire et intimiste qui évoque aussi la condition sociale de certaines femmes délaissées dans un Japon d'après-guerre. D'un réalisme inouï, la réalisatrice pose un regard tendre et compatissant sans virer au pathos ni porter un quelconque jugement moraliste mais laisse un peu les personnages périphériques prendre le dessus 3.5

怯懦对于男人来说是最致命的，男人的怯懦让女人的坚强黯然，这就是悲剧。

好久没有在电影院暴怒了。描绘战后市井生活之余，「战后的日本国民是否有选择原谅的立场」，默认前提是对所谓失足的道德批判。最终男主角醒悟，女主角重生，这个立场从未动摇；可全片最富生命力的却是出场的一众性工作者，女主角一从良就失去了人味。不得不说是战后日本民族主义，父权思维和女性意识萌芽的缝合怪，缝合方式则是十分日式的「大家都受苦大家都有罪，所以谁也没有好过谁」。当然可以说一部电影无法克服自己的时代，可是当下谢幕响起的掌声又如何辩护呢？

未亡人，田中绢代的纯爱物语，50年代女性视角下对男性言行的投射。结局太过温柔草率，道子话太多，过度煽情后镜头缓慢表现下的自杀举动，让我感到极不自然。森雅之完全是咎由自取。在得知道子自杀去医院路上两人的谈话，突然跳到了“谁都没有指责他人的权力”，森雅之还做大悟状，无生活实感。