《藏娇记》影迷点评

意外地很喜欢这部片子，虽然剧情上还是制造了较为刻意的矛盾，但建立在女主出于爱意而令本想为她放弃政治生涯的男主专心事业的基础上，也说得过去。Joan Crawford把Marian的野心、诚实、坦荡诠释得很到位，Clark Gable在片子里的表演也比我看过的他很多其他电影要出色。两个人因为戏外相恋，眼里时刻充满爱意，结尾Mark追上哭泣的Marian拥着她在雨中步上楼梯的场景，言情又浪漫。

琼·克劳馥表现出色，剧本倒是虎头蛇尾了。前半段很多惊喜，既有女性觉醒又有阶级讽刺，尤其是另一个庸俗女孩出现的时候以为会在女主自我意识层面继续深入并引出对阶级鸿沟无法逾越的审视，结果后半段还是萎缩成“没有困难制造困难迎难而上”爱情片套路。全片看完居然印象最深的还是开篇不久的一个长镜头，铁路旁女主艳羡凝望一路前行的火车车厢众生相，之后更是引出了一句意味深长的台词“只有两种人，（车厢）里面的和外面的”。75

听到31年的大眉吼出why does man have to be different惊讶了一下。Marian和Mark同样雄心勃勃，对向上流动有自己的坚决，而受时代及阶层限制，只能选择看上去没那么体面、对女人而言最轻巧的路了。没有浓眉的琼和没有胡子的盖真是蜜汁登对感:)

被克劳馥吸引到，流着泪补妆的样子太美了。喜欢她的人设，我的人生我做主！就算毁了也是我的人生！野心勃勃又很真诚，“你是图我的钱么”“是的”开头看火车的那段长镜头看得很感慨。年轻的盖博耳朵好大好可爱，侧脸美丽。

齐泽克：“女主角的内心世界被投射到这个场景中。结果，虽然故事中所有现实都在场（火车、女孩），但可以说她的知觉中，现实被抬升到一个神奇的水平，成了女主角放映梦想的屏幕，而这就是最纯粹的电影艺术。”一幕一幕车窗里的景观（外来景观/未来幻象）被安置在画框上方，在她眼前流过时，正是观影者看着银幕上的幻象——她的体验便是观影的体验。虽然观看主体的形象并未反映在车窗/镜子中，但她的内心世界（欲望、想象及自我幻象）已然投射在上面，一种未来与可能的形象先行到场，作用于现实与当下——火车并没有立即地满足她的欲望，而是教导了她如何欲望，齐泽克认为电影也是这样 : 电影不会满足观众的欲望，而是教导观众如何去欲望，由这点我们可以看见人类的欲望全然是人工的。