蔑视影迷点评、蔑视观后感 -『DVD网』

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踢迩达

2016-10-18 00:17:49

开头一场最精彩：画外音的口播卡司，导演镜头和画面镜头的相遇，弗里兹朗扮演弗里兹朗，碧姬芭铎却扮演虚构的一个金发美人。戈达尔的首部彩色影片，对于电影和现实的讨论从这一刻开始。

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Ocap

2019-07-09 15:16:49

第六部了，除了《法外之徒》依旧干不动戈达尔。待重看。

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白斬糖

2021-02-12 19:29:20

还是太松散了些。戈达尔电影的本质是一种“儿戏”，角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场，但又因为是“儿戏”，他并不谨慎考虑扮演（符号联结）的有效性，也不在乎说服观众这一立场的完整性。因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力，以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加，便形成了戈达尔电影中悲剧的来源（也是他钟爱间离和中断的原因）。所以，观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说服，而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中，产生的思维火花。观赏他的乐趣是智性的、官能性的、瞬时性的，唯独不是逻辑或体系性的，正如在《狂人皮埃罗》的开始，他对委拉兹开兹的描述：到了晚年，他不再描绘事物，只描绘事物“之间”。蔑视是被凝视者对凝视者的，生活对电影的，古希腊对现代的，神秘对精算的，身体对欲望的，大海对人类的。

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李濛Lemon

2016-01-24 11:18:56

男主角就是戈达尔的化身，电影中他是被妻子、制片人、商业电影潜规则、世俗文化蔑视的剧作家，而实际上，却表达了戈达尔对庸俗赤裸裸的蔑视。镜头非常美，配乐很赞，在电影资料馆看的胶片放映，胶片的粗粝感相对数字电影而言，别有一番味道。

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spaceman

2007-06-04 17:48:01

“用希区柯克或者霍克斯的方式讲一个安东尼奥尼式故事”

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冬寂網路

2016-05-14 23:03:41

不同于戈达尔以往的虚无主义命题的是他将影片题材定义在了中产阶级的婚姻危机。对希腊神话奥德赛的新式解读便是影片最大的隐喻，又见戈达尔红白蓝色调搭配。女权主义者会将此悲剧定义在男主人公性无能，可是这种蔑视却无疑指向了女主的强势。而性无能的原因来自工作的异化。男性明显处于弱势地位

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汪见殊

2016-11-27 21:32:52

结尾处想到卡瓦菲斯的那首伊萨卡岛，但愿你的道路漫长。可惜生活里是苦海无边。就像片中那对男女都有软弱之处，而那是人之常情。

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木卫二

2009-09-06 20:06:33

Brigitte Bardot的身体，中间的无字幕英文对白，开头结尾……

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鬼腳七

2010-12-25 13:06:17

对于荷马史诗的现实隐喻，对奥德赛的不熟稔加深了看片的难度。有时候很着迷那些一动不动的稳定镜头和室内的对话戏

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Clyde

2010-09-15 23:42:38

在影片中，卡米尔蔑视保罗，戈达尔蔑视男人。戈达尔也蔑视好莱坞的游戏规则——手握碧姬·芭铎这张性感牌，戈达尔让只露线条不露点。戈达蔑视经典套路。枪的一再出现，观众很容易认为保罗将用它杀死卡米尔或者自杀，而戈达尔却让卡米尔卸掉了枪中的子弹，保罗彻底哑火——这是不是又一个隐喻？

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Eco

2016-03-29 19:26:49

开篇的职员表是是旁白念出来的，影像是拍摄电影的过程。电影史上第一次，摄影机的镜头对准了观众。开头5分钟就被震撼了。“我们在一起有了更多虚伪的透明。”台灯居于对话者中间的对话那段，不断开关的台灯阻断了交流。弗里茨·朗出演。电影里用了太多滑轨来拍摄对话。

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btr

2015-06-20 02:37:54

SIFF 影城三厅/满场。关于电影的电影，比特吕弗的《La nuit américaine》更有批判性。以希腊神话《奥德赛》里尤利西斯与佩内洛普的关系映射Paul与Camille之间的关系，以及导演、制片、编剧间的关系。Brigitte Bardo演这种神经质的femme fatale太妥当了。（片中引用布莱希特时也称他BB）

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