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《受难记》影迷点评

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共“30”条评论

影迷点评

Evilly ☣

2017-12-31 16:40:12

重看。郭达是在主题的基础上构建整部作品。所谓的故事是脊柱，延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西，这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁，不然也就不会有好评差评的不同了。

nbpr

2020-01-16 08:16:18

Godard failed to produce a cinema of image, because of his failure in using icons and simplification rather than complication, what he produced is neither reality nor dream, but the mess an auteur cannot control. exploiting paintings, the more legit art form, cinematically, is at best a retrospect and at worst the lack of audacities which should've

发不沾霓

2018-09-28 19:59:30

cos名画很任性，很多美丽的肉体，演员都叫自个儿名字，看得好累好累……；“如果他没有说他的台词，他不会上床睡觉的”；如何看待戈达尔，就像你如何看待那些声画不同步（究竟是他刻意为之，还是不想补拍了后期用配音强行修正）

ククルカン

2013-01-24 11:47:21

用了三幅以上戈雅的畫 寓意之鮮明無需贅談——總之搞解敘事電影根本就是一場受難記。無時無刻批判資本主義的社魂又不時閃耀著神馬的...第三世界女工和告別資本主義的女老闆神馬的...好吧 其實戈達爾也有左派的硬傷...即混淆後現代和共產主義的關係。但瑕不掩瑜。

持人的摄影机

2021-11-27 00:09:30

8.5/10。①四组人物交织的故事：拍摄电影“受难记”的剧组和没写明确故事线的导演；剧组居住的旅馆的老板娘（和导演暧昧）；工厂打工且因刚被解雇而欲组织人罢工的女工人（也和导演暧昧）；老板娘生病的丈夫（女工所在的工厂）。②通过台词、画面/故事、剪辑（比如一条故事线进行着却突然切到另一条，这模糊了故事脉络且削弱了戏剧性）、音效等影像元素互相之间的「分立」（类似声画分立那样）谱写了一种超越理性的、非常旋律化的诗意。这种诗意搭配上大量丝滑优美的高水平长镜头运镜/调度、各片场段落如古典油画般华美的摄影美术、大量古典配乐营造了肃穆严峻却又优美浪漫诗意的氛围（较契合两女主与生活斗争的故事，但多少还是有错位）。③还是蔡明亮的《河流》那句话：这种电影不应该玩多线并行叙事。

Muyan

2012-10-11 07:25:35

我可以再看电影你却睡不好觉衣服上是你房间的味道于是今晚我决定一个人尝试睡着|20200131JLG回顾展重看 « J'ai essayé de montrer la peinture dans sa forme métaphorique. Les chevaliers sont les métaphores des patrons, les fusillés de Goya les métaphores des filles qui vont à l'usine. » (JLG, 1982)

彼得潘耶夫斯基

2018-12-13 01:10:10

看戈达尔已经达到了这样的地步，以至于一旦有一部我没看懂的时候，我都会首先反省是不是自己当时没有集中注意力？对于这一部而言也是如此。

应用层协议

2019-03-27 01:34:13

就像戈达尔80年代的其他几部作品一样，完全放飞自我的音画蒙太奇，配乐、音效、人声急起急停、随意进出，对白和画面可以完全没有对应关系，人物的关系、行为以及场景的切换彻底背弃经典叙事的那一套规程，再加上糟糕无比的字幕，从一般意义上去“理解”这部电影几乎是不可能的，或许戈达尔本就是要杜绝某种“理解”的可能性，又或许，戈达尔是试图打破绘画、音乐和电影间的壁垒，用绘画和音乐的“古典”去重构他电影的“现代”。不过好在找到了修复版资源，影像本身的魅力得窥一二，尤其是姑娘们的裸体，真是美极了。戈雅、安格尔们用画布留住了那些美妙的人体，至少戈达尔确实用胶片也做到了。另外还有个细节是，角色们的名字就是演员们的名字。

冰红深蓝

2021-12-16 15:50:45

戈达尔中后期的标志性作品，获戛纳技术大奖。1.高达时隔十余年后再与拉乌尔·库塔尔合作，光影卓绝，运动长镜头行云流水，徐徐穿行于片场的名画搬演场景之中。2.对画作的真人重现以伦勃朗[夜巡]开篇，以埃尔·格列柯[圣母升天]收尾，其余皆为法国和西班牙古典主义与浪漫主义时期作品，如安格尔、戈雅、德·拉·图尔与德拉克洛瓦。3.画作模拟几近凝固又立体可感的特质使其生成了绘画—影像、雕塑—影像和摄影—影像，而很大程度上独立于影像的古典配乐（莫扎特、德沃夏克、贝多芬）及录像带处理（暂停、倒带、逐帧播放）则进一步将跨媒介实验推展至庞杂之境。4.演员由静止摆拍渐次演进为运动奔跑，甚至脱离摄影机掌控，恰与两条交叉剪辑的主线（片场导演vs.制片人，工厂女工vs.老板）中的反抗逃离之姿相契合。5.不少声画分离与画外空间实验。（8.5/10）

沁云

2012-03-24 09:52:57

1982年，我一岁，住在中国中部一个没有电的小山村，还要再过三年陈张二人才拍了《黄土地》。而法国人已经拍出了这样的片子！复杂的阶级情怀，没全部看懂，但并不妨碍我喜欢它。永远的戈达尔。

噩梦枕头

2016-12-28 22:29:12

画面和构图实在太美，戏中戏的一些镜头甚至拍出了油画的质感。只是故事是什么？片中的导演一直为这个问题饱受困扰，而屏幕外的观众也因这个问题一头雾水。这部电影的每一帧画面都令人享受，每一秒剧情都令人煎熬，这种割裂的观感实在令人难以评价，《受难记》名副其实。

KUMA

2010-05-28 21:48:45

La passion de Godard c’est de faire coexister ce qui est essentiel dans chaque art dans un même plan

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