不良少女莫妮卡影迷点评、不良少女莫妮卡观后感 -『DVD网』

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BIG J

2020-03-13 22:38:19

演员就俩人，其它演员也就最多几场戏，中间俩人游玩玩了30分钟，拍“三人行模式”的经典佳片很多，只有俩人的极少，伯格曼太神叨了，就这，愣是搞的蛮有深意，看到了“重剪版”只有62分钟，比原片少了34分钟，下次刷的时候看看砍掉了哪些。这部之后就是野草莓假面第七封印那批神片了，片子里已经有一些后来的影子了。因为是小曼曼的片子，加一星。

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brennteiskalt

2018-08-08 19:41:27

现在来欣赏[莫妮卡]，大概必须从历史主义的角度出发了。意大利新现实主义对早期伯格曼的影响非常明显，现在这一套已不太管用，加之影片本身格局过小，夏天最美的地方自然是之后对夏天的怀念，这样显而易见的主题让它的影响力只能局限于当时。然而本片的确昭示了伯格曼的未来，进入后半段，我们忽然意识到片子夏天前-夏天-夏天后的三段结构是多么精致，一个著名的镜头亦在彰显着伯格曼对于人物心理层面的关注。大特写里的莫妮卡挑衅地看向观众，表明出她对我们的意见毫不在乎。

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津五渡

2018-04-06 21:33:52

不过时，很伟大。伯格曼拍出了野性不羁的少女，拍出了热恋中的两情缱绻、耳鬓厮磨，也拍出了“娜拉走后”的窘迫以及从未有过的自由夏天。还拍出了“一地鸡毛”“贫贱夫妻百事哀”。莫妮卡是不良少女吗？世俗中也许算吧，可她也曾为了电影泪目，我觉得她纯洁的一刻胜过很多人肮脏的一生。

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汪金卫

2018-04-06 23:27:53

【北京电影节展映】被灌了一个小时狗粮后终于迎来意料之中的结局。男主走向成熟，而莫妮卡并非不良，只是年轻任性自由放纵不愿被束缚。二人私奔自在的段落风格拍得很是浪漫，哪怕是打架偷窃都那样生猛正义。正因曾经爱之绚烂盛放，片尾的闪回亦让人感慨唏嘘。男女主角直面镜头的凝视更是极有力量

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seabisuit

2018-04-06 23:56:35

修复版映前有导演的讲解，是他有DVD放映机后看的第一部，坦言爱上女主安德森，难怪表现的这么色情性感，老色鬼伯格曼有些反婚反育。费舍尔的摄影把逃离现实小船的段落拍的极美，男主的蠢萌成长中的回首，他俩对镜头的凝视更加感叹爱情短暂生活不易。精彩的台词幽默对话也是赏心悦目。北影节资料馆。

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电个爆炸头

2019-08-12 15:39:09

私奔记，逃离是因为不想再被城市里那些不断想让自己屈服的丑陋无趣的面孔所阻碍。于是，和家人说再见，和工作说再见，和社会制度说再见。他们沿河而下，出海，享受日光、肉欲、年轻的时间和变幻的风景。然而没有哪种理想主义不在死亡，享乐主义者应该清楚知道自由的代价，甜蜜总是短暂的，或者说甜蜜之所以甜蜜正因为它的短暂，正因其短暂，我们才可随意放任。因此，我们也可以换句话说：没有哪种爱情不在死亡。（另外，女性形象的塑造：丰腴的形象、胸部、嘴巴、抽烟的姿态，神情等等；到了创作后期，伯格曼拍的多是聚焦家庭/男女/人的片子，而他前期的作品更多是在描写恋爱/女性，最多留20%的剧情在讲恋爱变成婚姻之后的家庭恶果--“我正在变丑，我无法接受这一切。”

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峰峰峰峰

2014-05-10 14:00:01

为什么有的人总是有好运气，而有的人却永远没有。青春美妙，无知又轻浮，莫妮卡几番纠葛的爱情最终还是败给现实，人性、社会、生活从来都不是这么单纯，莫尼卡（象征青春）的美梦终归于破灭。

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阿树

2014-05-15 22:22:46

伯格曼笔下的角色总是或多或少有他的投射在里面，最后半小时不够凝练，不过调度实在厉害，尤其是对于特写的运用

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冰红深蓝

2018-07-08 09:14:09

1.一出离轨者的叛逆逃亡，后启新浪潮，亦为楚浮[四百击]片中片。2.可惜，浪漫与自由终将被现实击破，而开头影院段落，莫妮卡泪流满面，哈里哈欠连连，恰是二人殊途的缩影。3.伯格曼气息：家庭的崩解母题，大特写—莫妮卡凝视观众，首尾镜面反照及哈里的梦回与凝望。4.偷牛排段落张力十足。（8.0/10）

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翘

2011-04-12 12:20:20

“她把视线从对手身上直接移到镜头上，就在那一刻，电影史上才首次出现毫不羞怯的与观众接触的表演形式。”“为什么有的人总是有好运气，而有的人却永远没有。”原来伯克曼早期对底层边缘人民有过如此充满人文气息的关注。（诗意现实主义）

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probe

2018-12-09 18:08:13

这从文本故事上似乎可以说是一出性格悲剧，可最后的镜中闪回镜头却充满了伯格曼的困惑，乃至一种不甘的质问，为何人的境遇会有不同，有人不劳而获，有人必须接受命运，并遭到批判？她面对你时感受到的是一个应该有权拥有一切的灵魂，却被现实的命运条件而包裹形塑出了一个“贪”“懒”“淫”的“性格”。人的精神与现实就如莫妮卡需求的反复无常，总是自相矛盾，难道彻底的自由自在仅在梦的镜花水月中？影片本身多次对人性本真与弱点的暴露，对伦理评判色彩的突破，再加上多次打破第三堵墙的凝视镜头的对观众与角色心灵联系的暗示，怪不得把伍迪艾伦看懵了。此时伯格曼的镜头已不是叙事性的，而已达到了心理性的境界了

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Ou

2011-03-21 14:26:27

哈列和莫妮卡通过电影（爱之歌，目无法纪的情人），与世隔绝的小艇和一个不强的敌人（莱利）完成了自我认同。他们的联合是基于“us against world”的态度的。因此故事从莫妮卡走入富人家开始扭转，当他们回到陆地的时候，随着这些元素的消失，他们的分离是不可避免的了

《不良少女莫妮卡》影迷点评

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津五渡

汪金卫

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电个爆炸头

峰峰峰峰

阿树

冰红深蓝

翘

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