《梦幻之光》影迷点评

《雜技之光》。處女作。費里尼應該是最喜歡表現馬戲團的導演吧。於荒誕中揭示人性。閃亮的、幽暗的、自大的、卑微的若干盡顯熒幕。至於永恆的悲劇，相較老塔的深沉凝練，費里尼長與在詼諧幽默中表現現實。笑不出來的喜劇。生活著，掙扎著。互害比互惠更久長……

费里尼和妻子首次合作。和之后的梦幻超现实风格截然不同和大路属一类。简单的故事很写实。费里尼的马戏团情节。团主被年轻貌美的舞女勾搭问题还是在本人身上。只闻新人笑谁见旧人哭。喜欢玛西娜滑稽的小丑似笑似哭。

舞蹈的灵魂，究竟源自费费的马戏团气质，还是源自性解放？观众对舞台的迷恋是基于荷尔蒙的集体蔓延。|罗马就是我的家，虽然我居无定所。|我无视世俗眼光，我和你的悲伤同在。|我喜欢游荡在这里，像你一样自在、放荡。PS：又见玛西娜的美好纯真，即便爱情的姿态永远是喜新厌旧。

忠实于生活的镜头, 没有那种穿透骨髓的力量, 却比照倦怠的午后来得有精气神, 又有光芒.

费利尼的杂技情节。在他的每一部电影中都有。大师一辈子纠缠一个梦。马戏团和小丑。嬉笑怒骂中展现最深刻的人性。

费里尼第一部片质感就这么出色，片中所有东西都触手可及，吉他好像拿过来就能弹上一曲，衣服的布料就和能摸到一样，男人们的小胡子也想伸手摸一摸（喂！），情节也没什么情节，可人物也太真实了。这片的女主角和马西娜放到一部戏里一比，就能看出“常规美女”和“一代巨星”之间的区别，光好看不管用，必须得有马西娜身上这种既形容不出又无人能及的特质。男主角猛一看罗伯特德尼罗，这角色挺招人讨厌，看到后来却发现他是里面最有趣的人物，费里尼的情节里总要有这么一种人来触发故事冲突。费里尼电影里的戏班子面对的观众通常都是一帮闲人，在这么一个世俗社会里，你只要还坚持做你自己，你就已经在扮小丑了。和同期好莱坞同题材影片相比，费里尼不只讲“浮华背后的苦涩，喧闹背后的落寞”，从不硬提炼主题，这是以人物为根基的意大利现实主义的风采。