《星期天的人们》影迷点评

形式超电影：不同于彼时古典电影，城市郊野、视角流动、楼宇流淌、写实细节、业余演员、以人物的游荡串联非中心化冲突的各事件。新浪潮的先声。只是还没那么徜徉及存在性，仍是电影眼式转场。 绝美与罪恶：大特写中眉眼倾城的业余女演员，窒息的外景摄影，星期日魏玛德国人从日复一日生活巨压中解放，压抑之欲没有宣泄在帕布斯特式酒厅，而是享受郊野空气、恋爱与肉体的半自由解放，程度恰好，生活美在苦中作乐；罪恶在以现实可信之风加大操纵幻象的筹码，选取这个绝美切片单一而脆弱、忽视魏玛暗流和个人潜层，只是暂态，可成激励生活之信仰，所谓电影，而经不起解构。 自指的终结：抱着影星名片睡懒觉的角色提醒我们不要陷入电影，哪怕是“刻画美好现实生活的本片”，而是要真的享受生活，因此在影院开灯的一刻，以罪恶操纵美好的本片怀着歉意自杀了。

这个恐怕不是纪录片吧，但里面一张张特写的笑脸太动人了，感谢默片封存了最原始最纯粹的生命力。

不是，我这都啥时候下的片子.

片头写着“a film without actors”，非职业演员半纪实风格，德国默片晚期佳作。初露锋芒的编剧罗伯特·西奥德梅克、埃德加·乌默、比利·怀德及导演弗雷德·金尼曼等人日后辗转至好莱坞，均各自成就了一番辉煌事业。青年才俊聚首于此，真是温暖人心的影坛佳话。

9.0；平淡是生活的不可抗力，如同电影的各种纷繁的形式语言都能够汇入纪录

《周日的人们》是一部讲述几个柏林男女青年周日浪漫爱情故事的半纪录性默片。影片内容和人物都极简单，由于资金十分缺乏，四位年轻主角都是非职业演员。影片的情节严格限定在一定范围内，最后仿佛告诉人们，柏林的生活从来如此。这种热衷于观察与顺从心理的流露，正是新客观派的两大特征的展现。