布杜落水遇救记影迷点评、布杜落水遇救记观后感 -『DVD网』

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LOOK

2020-06-30 21:29:46

这片不多的几个正反打镜头很有意思，完全不是好莱坞式的无缝剪辑。前一个镜头中的角色往画面内部看，下接的镜头中的角色是往画面右边看，两个角色是在对话，有牛头不对马嘴的错乱感，用意是讽刺资产阶级主角的精神错乱。深焦远景长镜头的广泛使用，是对现实的整体性把握，确实超前。

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小星子~~

2009-12-17 18:45:04

电影课看的牛逼哈哈

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千寻

2019-09-10 10:36:31

30年代的“商业与文艺”结合的典范，令人发笑的小品。近代法国向现代工业社会过渡过程中“自然/兽性VS布尔乔亚/礼仪道德”的二元对立，这种撕裂的痛是每个时代无解的题。

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张三其人

2021-06-09 00:13:25

在我的理解中最能代表“诗意现实主义”的作品，一种玩笑式的戏谑和嘲弄，最后又归于一片平静，一个闯入者对脆弱资产阶级家庭的破坏，行成荒诞难以维持的新关系，最终落回水中，穿起稻草人的衣服，以乞来的面包喂羊，在草丛中打滚。还有比这更诗意的吗。

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火娃

2016-05-28 15:37:23

6/10。恬不知耻的流浪汉是当时法国无政府主义者的写照，影片还影射了阶级差异的现实问题，比如布杜丢狗后遭受警告，贵妇丢狗则令警察专门派人寻找。雷诺阿调度人物在狭窄纵深的空间里走动聊天并映入后景邻居的举动，翻船落水的布杜漂到郊外，拿掉稻草人的西装自己穿，平躺着给山羊喂食，营造自然诗意。

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Connie

2006-03-03 20:29:34

云淡風輕最可人的Renoir，結局尤其叫人拍案；Michel Simon插科打諢、格格不入的流浪漢形象，簡直是20年后Jacques Tati的原型

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JoshuaLi

2016-06-01 16:37:58

7.7 这部电影大部分的镜头中占据主动的角色都被安排到中后景甚至是接近于背景的位置，布杜这个角色的走位则更经常遵循这个规律，这不仅体现出雷诺阿擅长的对于镜头景深的利用，同时也让布杜的动作与前景角色的反应形成鲜明的对照，突出野蛮疯癫的布杜对这个中产阶级家庭有限善心底线地不断挑战。

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山风

2015-09-22 16:52:26

最初的幽默感却被之后违背常理人情的夸张情节给破坏了，甚至成了让人生厌的闹剧，好在结尾的诗意平衡了不适。

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mecca

2007-05-12 07:57:16

傻人有傻福有时也不当回事儿..

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杨小槑

2021-06-22 14:59:41

9.布杜大概是在前一年的《母狗》中被开除才更名换姓变流浪汉的哈哈哈。影片以围绕流浪汉视点，窥探着道德与情感，展现出自然人类的复杂性，人物并无绝对善恶、好坏、褒贬区分。伟大的喜剧往往呈现的是悲剧理念，道德高点并不一定与乌托邦、无政府主义、自由主义、真理少数论相绑定，它同样是复杂且难以解释的。｜技法上：雷诺阿的景深镜头初探，影片同样是最早几个运用声桥技法的例子之一。558

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JeanChristophe

2019-05-22 23:09:42

四星半.一个绝妙的悖论是,使用似乎来自戏剧的手法――零配乐、极少的镜头运动、大量对白与哑剧般的段落,创造的却恰恰是纯电影;通过精心安排人物-空间-摄影机的关系,在看似弱关联的画面之间突兀地剪辑,制造诸多微小的"跳切"效果,真正实现了一切元素皆建基于戏剧而又完全超脱于它;用长焦镜头追踪人物的纪录片拍法堪称前卫. 福斯塔夫式的主角乃是新教伦理的反面,绝不会被金钱与婚姻束缚;雷诺阿三十年代的作品总令人莫名地伤感,片中的爱情(《乡间一日》)、阶层(《游戏规则》)与战争(《大幻影》)等都属于那陌生的昨日欧洲,它们现于影像中故显得无比真实直接,如今后现代的精神风貌又实然突出其距离感,中产家庭的"闯入者"都变成了帕索里尼式的――我们无奈地意识到,一整个世界都早已一去不复返了.

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袁毅忱

2021-08-05 12:39:35

构思上与莫里哀的《达尔杜弗》品特的《看房人》相似，最后的收尾回归流浪生活的超脱，延续了雷诺阿一向的游戏特色，刻画出一种现实的荒诞绝望，理想超脱与残酷现实的矛盾。这样一个神经兮兮的流浪汉，经历了富有、高贵，却对流浪仍旧钟爱，他对这个道貌岸然的世界既无法融入，也充满嘲笑，但流浪的他却曾绝望自杀。这种鱼与熊掌不可兼得的矛盾思考，与让•维果作品有相似处，但是比让•维果要超脱。

《布杜落水遇救记》影迷点评

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