扒手影迷点评、扒手观后感 -『DVD网』

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冰山李

2011-08-21 14:33:35

10.0；電影中的主視角在電影本身的敘事中往往是作為全知視角的一部份，布列松在此片中無疑將自《死囚越獄》中引出的主觀性敘事帶入了幾近純粹的地界，攝影機的移動與時間的對切不可思議地劃出了內心動線

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托尼·王大拿

2017-08-10 07:41:16

看不懂的时候看了也是白看，这种去掉所有细枝末叶只保留核心情节的拍法，需要导演对自己的能力有多高的要求和自信啊！

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匡匡

2009-01-21 15:22:24

1.台词太多。2.刻意布置与安排出来的极简，不是真正的简，而是极繁。简到过份就是多，多余的多。3.同理，刻意的脱表情，无表情，本身就是一种表情：人为的、造作的、不合理的表情。4.该有表情处无表情，该无表情处有表情。5.处处都是匠心，处处都是雕琢，处处都是设计，处处都是痕迹。

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猫阿水

2013-02-28 20:40:51

有点儿意思，但真的特别特别特别平静。。。有自己生存哲学的扒手，搞不过一心下套的警察。。。

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雅诗兰豆

2017-09-10 00:36:58

大师级别的简约而动人---诺兰的《敦刻尔克》真是汲取了这部经典的精髓，连男主角人选的标准都借鉴了去：选了同样具有瘦削脸庞和忧郁气质的新人。BTW，这部的男主与角色的匹配度高到无话可说，堪称万里挑一。

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萨库拉

2011-10-07 01:31:05

Editing & Mise-en-scène！Patrick上课放过片段。他是多爱Bresson，我是多爱屋及乌。

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米粒

2013-07-31 10:58:30

第一次看布列松，真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术，而人物内心的变化又像跌宕的小说（且完全没写在脸上）。“无表演”的冷酷感（汗，这么说来，阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了），据说他从不重复使用一位演员，因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。

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思阳

2010-02-08 10:03:46

又快要看睡着了……火车站扒包的那一组镜头真的很优美流畅。

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火娃

2019-08-27 20:50:19

7/10。特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来，初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场，特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框，疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆，当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住，他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救；与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书，他冷酷的行为从停顿中有了挣扎。布列松擅长运用期待镜位，譬如在地铁站镜头对准失窃者的脚，脚转过方向朝着米歇尔，当众要回钱包，这次失败让米歇尔心生恐惧，摄影机选取楼梯底部的位置，仰拍他警觉地放慢脚步，镜位没有提示危险源，米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前，等米歇尔入画他却转身离开，暗示与他人接触心灵的期待落空。宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，他愿意接受爱的距离，但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜。

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冰红深蓝

2016-01-13 17:28:07

1.极简版[罪与罚],指上芭蕾与爱的救赎。2.抽离环境,无定位镜与大远景,零面部特写,中近景视平线机位+偷窃特写组接为主。3.演员模特化木偶化,女主依然极美,转场均用叠化或淡入淡出。4.巴洛克配乐仅在几处出现,渲染情感。5.如此极简风格,须以画外音和日记辅助叙事,补情节描心理。6.3分钟上帝。（9.5/10）

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时间之葬

2010-11-16 11:13:44

布列松是极少数我从不试着去评价的导演之一

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凤瞳

2012-09-01 06:26:00

第10届柏林电影节主竞赛单元入围指尖芭蕾在布列松的镜头下连偷窃都是如此的优美

《扒手》影迷点评

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