《不安》影迷点评

不安来自背叛的罪恶感和受到的纠缠，但是“报复”或者严苛的非宽容又使这种不安和罪恶感消失，转变成了伤心和绝望。如果罪恶感的产生是属于内心的自责的话，那非宽容的社会绝对不是一种消失不安的社会。

总感觉Rossellni拍这种好莱坞式的作品会有些幼稚可笑，尤其结尾；Bergman有点像片中的小白鼠似的又扮演这种victimized woman，另外感觉影片的德国背景（包括Wagner的人名、巴伐利亚式的田园场景、奔驰车etc）都有指涉纳粹的可能。

当影片的最后，褒曼躺着乡间的沙发叙述这一切的时候，你可1以把它理解为导演的温情。让一个贵妇去感受伦理关系的幻灭，比表现卖火柴的小女孩的悲惨人生又有所不同

资料馆留影褒曼女神的表演无懈可击，罗西里尼的运镜行云流水，影像风格偏婚恋黑色悬疑，配乐加强了这种紧张感，小遗憾是结尾的戛然而止，夫妻二人相拥相吻是和解了？若如此，这个大团圆的假象无法让人信服，婚姻中的不忠与暗涌依然存在，其余就要靠观众脑补了。

结尾处，敲诈女向褒曼透底，其夫才是整起事件的策划者。目的是为了报复她的不忠。褒曼崩溃，夺门而出。此时画外音接管叙事，“我绝望逃离，真相将我彻底摧毁。我头晕目眩，丈夫的行径对我是一种羞辱。驱车来到工厂，我感觉只有一条出路可以让这一切彻底湮没与遗忘。”这种方式就是自杀。她上楼写下了遗书，然后真奔实验室，准备以不会带来任何痛苦的最新实验药剂结束自己的生命……但搞笑的是，上面那段画外音的介入使得观众已不用担心褒曼是否真的会自杀：“我绝望逃离……驱车来到工厂”，通篇过去式动词，配合第一人称事后复述口吻，俨然就是一位重新振作的女性在讲述一段不堪回首的陈年往事。……https://www.douban.com/note/264087267/

褒曼很适合演这种中产积极家庭受过教育有一定自己想法却又有些独的女人（可能是知道她的经历才留下这种印象）。片子有点说教，结尾全然直男做派，虽然有反转但并不惊人，感情转变似乎也欠缺刻画。当个上世纪中叶欧洲风情片看可能更有趣味。北影节期间一天看四部全是女人杀老公的，太欢乐了。