《暴走列车》影迷点评

再凶残的野兽也有一丝怜悯，但我没有，因此我不是野兽.......................片尾是这个吧

够硬朗，够简单，够直接，最酷的同归于尽，有悲悯不同于野兽，很有拍摄难度。安吉丽娜·朱莉的爹爹、茱莉亚·罗伯茨的哥哥携手越狱的故事，都演得好。

“再凶猛的野兽也有一丝怜悯。我没有丝毫怜悯，所以我不是野兽。”……莎士比亚理查三世金句，日本电影天皇的剧本，来自托尔斯泰故乡导演作品，加上三位，不！算上典狱长应该四位演员的精彩演绎，以及圣歌的背景音乐极致烘托，使得最后一场戏的品格境界急剧升腾为悲剧史诗！可之所以用到了“急剧”，主要是影片前面大半程火车戏的戏剧冲突不足，车上的人太少（对比日影新干线的一车旅客），过程只能有惊无险，连危桥也都不危顺过。再就是让整个故事成立的一个关键逻辑前提：与撞爆或坠桥相比，为什么从七八十英里时速的疾驰火车跳下是一件绝不可能的选择？这点如果没能充分取信于观众，情景中角色们的绝望无助野性失控（当然导的演的都很好）就难免滑向自说自话。

一个和全世界过不去的老囚，一个和全世界唠叨的新犯，踏上一辆无视全世界的列车。壮怀激烈。

越狱+火车失控，《肖恩克的救赎》和《危情时速》把这片各抄去一半就成了佳作，可见黑泽天皇的原剧本有多厉害，即使是类型片也没有忽视人物塑造，结局悲壮而大气。康查洛夫斯基真的很喜欢用莎翁的句子结尾啊！

黑泽明的剧本，充满孤独感的强人主角，仰慕他的年轻人，最后的人性思考都是招牌。作为英雄的出场既有传奇感。男人间粗暴的对抗充满了日片的阳刚，“不，比野兽更糟，我是人”，最后在野兽与人之间选择了人性，与狱长同归于尽。风雪中的动作场面难度很大，真有天地不仁的酷烈感。可谓越狱+危情时速。